Виктор шкловский

Творчество

В разгар войны молодой Шкловский с группой соратников опубликовал 2 части «Сборников по теории поэтического языка», на страницах которых находились его знаменитые работы «О поэзии и заумном языке» и «Искусство как приём».

В 1916 г. Виктор был одним из основателей «Общества изучения теории поэтического языка», сплотившего теоретиков формальной школы в литературоведения. Интересен факт, что он стал автором понятия «остранение».

Под остранением стоит подразумевать литературный прием, имеющий целью вывести читателя «из автоматизма восприятия». Во время разразившейся Февральской революции он был одним из активных ее участников. Тогда же он вошел в состав Петроградского совета.

Затем Виктор Шкловский воевал на Юго-Западном фронте, был ранен в живот и удостоен Георгиевского креста 4-й степени. Оправившись после ранения он был определен на службу в Персию. Тут он руководил эвакуацией российских солдат, с которыми возвратился домой в начале 1918 г.

В Петрограде Шкловский примкнул к эсерам, борясь вместе с ними против большевиков. В скором времени он подвергся гонениям, что вынудило его скрывался в одной из саратовских психбольниц. Но даже тогда он не переставал увлекаться творчеством, работая над созданием теории прозы.

Позднее Виктор Шкловский переехал в Киев, где проходил службу в автопанцирном дивизионе. Там же он участвовал в безуспешной попытке свержения гетмана Скоропадского. Только благодаря заступничеству
Максима Горького, ему удалось избежать репрессий.

Шкловский решил оставить политику и сосредоточиться на писательской деятельности. В 1919 г. он начал преподавать в Петрограде теорию литературы. В следующем году он участвовал в сражениях на
Украине
уже в составе Красной армии.

Осенью 1920 г. Виктор Борисович стал профессором Российского института теории искусства. Вместе с тем он издавал статьи в разных журналах и был включен в состав Всероссийского союза писателей.

Через пару лет советская власть снова начала преследовать эсеров, поэтому Шкловский был вынужден бежать в
Финляндию, а потом в
Германию. Именно тогда у него появилось время для написания знаменитого «Сентиментального путешествия», ставшего началом автобиографической трилогии.

Когда гонения утихли Виктор Шкловский снова вернулся в Россию, написав вторую книгу серии – «Zoo, или Письма не о любви». На ее страницах содержалась его переписка с Эльзой Триоле – сестрой
Лили Брик, в которую прозаик был безответно влюблен.

В 1926 г. свет увидела книга «Третья фабрика», ставшая заключительной в трилогии Шкловского. Через пару лет он представил сборник статей «Гамбургский счет», сблизившись с поэтами
Маяковским
и Крученых. Мужчина продолжал заниматься писательской деятельностью и быть гостем разных литературных салонов.

В 30-е годы Виктор отказался от идей формализма, чему посвятил работу «Памятник научной ошибке». В частности, он начал позиционировать себя в качестве критика. Когда
Пастернак
подвергся травле он был одним из тех, кто поддержал ее.

В преклонном возрасте Шкловский начал проявлять интерес к теории кинематографа и появляться на ТВ – был рассказчиком в программах «Жили-были» и «Слово о Льве Толстом». И все же, к его ключевым научным открытиям относится введенный им термин остранения.

То есть неожиданного свежего взгляда на уже устоявшиеся идеи. Писательскому «почерку» Шкловского были присущи небольшие отрывистые фразы, объединенные малоочевидными ассоциациями, парадоксальные афоризмы, экспрессивность, сатира и полемический пафос.

2Виктор Шкловский был настоящий авантюрист

Виктор Шкловский в военной форме. Фотография Л. Алпатова. 1939 год

Параллельно с написанием главных своих трудов Шкловский успел три года повоевать на Первой мировой, — правда, в основном он служил в Петроградском гарнизоне, переправляя на фронт броневики, но успел отличиться, подняв полк в атаку, и получил Георгиевский крест из рук генерала Корнилова. При этом он был ранен в живот навылет. 

Это была не единственная его рана: однажды у Шкловского в руках случайно взорвалась граната. Художница Валентина Ходасевич передаёт его рассказ: «Врачи в госпитале вынули самые крупные осколки, а про остальные сказали, что они сами постепенно выйдут. Так оно и было. Виктор Борисович иногда вдруг делал гримасу и, быстро засучивая рукав или расстёгивая гимнастёрку на груди, вытаскивал вылезавший бескровно из кожи кусочек металла. Куски были до полусантиметра величиной. Так постепенно Шкловский делался штатским человеком».

После этого он был отправлен в Персию помощником комиссара Временного правительства, вернувшись оттуда, участвовал в подготовке эсеровского восстания против большевиков. После его провала скрывался, — в частности, Роман Якобсон прятал Шкловского в гостиной Московского лингвистического кружка1, о чём Шкловский рассказывал так:

В Москве у меня украли деньги и документы в то время, как я покупал краску для волос.
Попал к одному товарищу (который политикой не занимался), красился у него, вышел лиловым. Очень смеялись. Пришлось бриться. Ночевать у него было нельзя.
Я пошёл к другому, тот отвёл меня в архив, запер и сказал:
«Если ночью будет обыск, то шурши и говори, что ты бумага».

1. Объединение филологов, существовавшее в 1915–1924 годах. В разное время в него входили Сергей Бернштейн, Сергей Бонди, Осип Брик, Виктор Жирмунский, Евгений Поливанов, Борис Томашевский, Юрий Тынянов, Виктор Шкловский, Густав Шпет, Роман Якобсон, Григорий Винокур. В первый период существования кружок фокусировался на исследованиях фольклора, этнографии и диалектологии; после сближения с ОПОЯЗом интересы переместились в области поэтики и стиховедения. Кружок стал предтечей Парижского лингвистического кружка.

После этого Шкловский жил по фальшивому паспорту, в котором внезапно обнаружил чёрный штемпель: «такой-то такого-то числа умер в Обуховской больнице». «Хороший разговор мог бы получиться между мной и Чека: «Вы такой-то?» — «Я». — «А почему вы уже умерли?»

Принял он участие и в революции 1917 года, о которой вспоминал так: «Наша броневая рота была расположена перед самой Думой. Кажется, мы её захватили. Этого я не помню. Помню хорошо — я захватывал Адмиралтейство. Там сидели старые министры, которые не знали, что им делать. Из Адмиралтейства они послали телеграмму царю: «Окружены Шкловским. Прерываем связь». 

Зимой 1922 года, когда в Петрограде начались повальные аресты эсеров, Шкловский счастливо миновал засады и ушёл в Финляндию по льду Финского залива — так началась его политическая эмиграция.

Примечания

1. В. Б. Шкловский «Сентиментальное путешествие»: Борис Владимирович Шкловский происходил из Умани из семьи лесника, вырос в Елисаветграде. Его мать (бабушка Виктора Шкловского) опубликовала книгу мемуаров на идише, заканчивающуюся периодом Гражданской войны.
2. В. Б. Шкловский «Сентиментальное путешествие»: Карл Бундель был садовником Смольного института и сыном венденского пастора; его жена Анна Севастьяновна Каменоградская была дочерью диакона из Царского Села.
3. . martyrs.pstbi.ru. Дата обращения: 23 ноября 2019.
4.  (недоступная ссылка). Дата обращения: 1 сентября 2010.
5. До этого жил по адресу: Сапёрный пер., д. 2, кв. № 33.
6. Справочник «Весь Петроград» на 1922 г., с.615-616.
7. В. Б. Шкловский. Письма М. Горькому (1917—1923 гг.). Примечания и подготовка текста А. Ю. Галушкина. — «De Visu», 1993, № 1.
8. Из книги «Zoo, или Письма не о любви».
9. Выражение основано на рассказе о недоговорных матчах в Гамбурге, когда борцы решали, кто из них сильнее, для себя, а не для публики, и всё это происходило тайно. Считается, что это выдумка Шкловского и таких матчей никогда не существовало.
10. Бенедикт Сарнов. Если бы Пушкин жил в наше время… М.: Аграф, 1998. С. 124.
11. Мариэтта Чудакова. Литература советского прошлого. Языки русской культуры, 2001. С. 463.
12. Константин Паустовский: «У нас в Лаврушинском печально — 8 марта погиб в Восточной Пруссии сын Шкловского Никита (Котя)». См.: Фрезинский Б. Я. Судьбы Серапионов: Портреты и сюжеты. — М.: Академический проект, 2003. — С. 170.
13. См.: В. С. Березин. Виктор Шкловский. М.: Молодая гвардия, 2014.
14. . www.limonow.de. Дата обращения: 4 марта 2021.
15. «Курортная газета», 31 октября 1958 г. № 213.
16. Троцкий Л. Литература и революция. — М.: Красная новь, 1923. — С. 119.
17. И. А. Пильщиков. Наследие русской формальной школы и современная филология // Антропология культуры. — Вып. № 5. — С. 320.
18. . tvkultura.ru. Дата обращения: 23 ноября 2019.
19. ↑ Д. Быков. Виктор Шкловский. // «Дилетант», июль 2019 года.
20. . Дата обращения: 23 ноября 2019.
21. Михаил Назаренко. . ВПЦ «Київський Університет» (2004).

Жизнь

Шкловский родился в Санкт-Петербург, Россия. Его отец был Литовский еврей (с предками из Шклов ), а его мать была немецкой / русской национальности. Он присутствовал Санкт-Петербургский университет.

В течение Первая мировая война, он пошел добровольцем в российскую армию и со временем стал инструктором по вождению в броневик блок в Санкт-Петербурге. Там в 1916 году он основал ОПОЯЗ (Общество изучения поэтического языка — Общество изучения поэтического языка), одна из двух групп (с Московский лингвистический кружок ), которые разработали критические теории и методы Русский формализм.

Шкловский участвовал в Февральская революция 1917 года. Временное правительство России отправил его в качестве помощника Комиссар к Юго-Западный фронт где он был ранен и получил награду за отвагу. После этого он был помощником комиссара Русского экспедиционного корпуса в г. Персия (увидеть Персидская кампания ).

Шкловский вернулся в Петербург в начале 1918 г., после Октябрьская революция. Он выступал против большевизм участвовал в антибольшевистском заговоре, организованном членами Партия социалистов-революционеров. После того, как заговор был раскрыт Чека Шкловский скрывался, путешествуя по России и Украине, но в конце концов был помилован в 1919 году из-за его связей с Максим Горький, и решил воздержаться от политической деятельности. Два его брата были казнены советским режимом (один в 1918 году, другой в 1937 году), а его сестра умерла от голода в Санкт-Петербурге в 1919 году.

Шкловский интегрировался в советское общество и даже участвовал в Гражданская война в России, служащий в Красная армия. Однако в 1922 году ему снова пришлось скрываться, так как ему угрожали арестом и возможной казнью за его прежнюю политическую деятельность, и он бежал через Финляндию в Германию. В Берлин, в 1923 г. опубликовал свои воспоминания о периоде 1917–1922 гг. под названием Сентиментальное путешествие, воспоминания (Сентиментальное путешествие, воспоминания, Сентиментальное путешествие), ссылаясь на Сентиментальное путешествие по Франции и Италии к Лоуренс Стерн, автор, которым он очень восхищался, и чей отступительный стиль оказал сильное влияние на творчество Шкловского. В том же году ему разрешили вернуться в Советский союз не в последнюю очередь из-за обращения к советским властям, которое он поместил на последних страницах своего эпистолярный роман Зоопарк, или Письма не о любви.

Югославский ученый Михайло Михайлов посетил Шкловского в 1963 году и написал: «Я был очень впечатлен живостью духа Шкловского, его разнообразными интересами и его огромной культурой. Когда мы попрощались с Виктором Борисовичем и отправились в Москву, я почувствовал, что встретил одного из самых образованных людей. самые умные и образованные люди нашего века ».

Он умер в Москве в 1984 году.

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

Очередной том Собрания сочинений Виктора Борисовича Шкловского продолжает опираться на принципы, изложенные составителем в первом томе, – 1) целостность авторского замысла, отложившегося в композиции его книг, и 2) организация отдельных томов Собрания вокруг определенного концептуального сюжета, дающая возможность реконтекстуализировать литературное наследие Шкловского, не только прочитав тексты, которые так и не были опубликованы или лишь однажды были опубликованы в первой половине – середине прошлого столетия, но и по-новому перечитав тексты хорошо знакомые, не раз переизданные. В этом смысле принцип остранения совершает круг, возвращаясь к его автору, вокруг восприятия которого уже успела нарасти «стеклянная броня привычности», разрушать которую он призывал в своем манифесте «Воскрешение слова» (1914).

Второй том называется «Биография» и состоит из автобиографических и мемуарных текстов, написанных с 1919 по 1982 год. Его цель – попытаться представить многообразие и внутреннее единство биографических стратегий, благодаря которым стиль повествователя определял судьбу автора. Объединение в один том – классической и ранней автобиографической трилогии («Сентиментальное путешествие», «Zoo», «Третья фабрика»), очерковых воспоминаний об Отечественной войне, написанных и изданных еще до ее окончания (и вступающих в диалог с военными главами «Сентиментального путешествия», посвященными Первой мировой и Гражданской), поздних мемуарных книг, возвращающихся к началу жизни и литературной карьеры, а также книги и устных воспоминаний о Владимире Маяковском, ставшем для Шкловского не только другом, но и особого рода экраном, на который он проецировал представления о времени и о себе, – позволяет совершенно иначе увидеть фигуру человека, начавшего писать воспоминания в возрасте 25 лет. Работа с временной дистанцией, обнажение фактуры различных темпоральных пластов, монтируемых в намеренно лишенный фабульной линейности мемуарный нарратив, мультипликация рамочных конструкций, задающих динамические отношения между временем вспоминающего и временем воспоминания, – становится видна тем лучше, чем больше форм и вариантов коммеморации собрано вместе.

Первые три раздела совпадают с уже названными книгами автобиографической трилогии, печатающимися по первым изданиям (1923 и 1926 годов соответственно). Второй раздел содержит роман в письмах «Zoo», издание которого впервые включает в себя все написанные для новых редакций (1924, 1929, 1964, 1966, 1973) письма, предисловия и фрагменты с указанием тех мест, которые, наоборот, были опущены в советских переизданиях. В четвертом разделе публикуется книга «Встречи» (1944), посвященная воспоминаниям о войне. Пятый раздел состоит из мемуарной книги «Жили-были» и монологов Шкловского из одноименного фильма «Жили-были. Рассказывает Виктор Шкловский» (1977). Шестой раздел посвящен воспоминаниям о Владимире Маяковском. Заключительный раздел седьмой воспроизводит короткое эссе «Слова освобождают душу от тесноты. Рассказ об ОПОЯЗе», первоначально включенное в последнюю книгу В. Шкловского «О теории прозы» (1983) и завершающее мемуарное путешествие автора длиною в шестьдесят три года (1919–1982).

Этот том, так же как и предыдущий, не мог бы состояться без уже проделанной работы по комментированию текстов В. Б. Шкловского. Первые три раздела снабжены комментариями А. Галушкина и В. Нехотина. Раздел шестой содержит подробнейшие комментарии В. Радзишевского.

В заключении – наиболее приятная часть, благодарности. Прежде всего – семье Виктора Борисовича Шкловского. Варваре Викторовне Шкловской-Корди и Никите Ефимовичу Шкловскому-Корди – за их энтузиазм, позволивший почувствовать энергию их отца и деда не только через тексты. Ирине Дмитриевне Прохоровой – за никогда не отступающую необходимость отвечать за свои обязательства. Ирине Гачечиладзе – за неоценимую техническую и эмоциональную поддержку. Степану Попову – за расшифровку монологов Шкловского из фильма Ю. Белянкина «Жили-были. Рассказывает Виктор Шкловский» (1977). Сотрудникам издательства «Новое литературное обозрение» – за помощь в подготовке этого тома.

Фильм

Шкловский был одним из самых первых серьезных сценаристов кино. Сборник его эссе и статей о кино был опубликован в 1923 г. («Литература и кинематография», первое английское издание 2008 г.). Он был близким другом режиссера Сергея Эйзенштейна и опубликовал обширную критическую оценку его жизни и творчества (Москва 1976, английский перевод отсутствует).

Начиная с 1920-х и до 1970-х годов Шкловский работал сценаристом в многочисленных советских фильмах (см

«Избранную фильмографию» ниже), часть его жизни и работы, которым до сих пор уделялось очень ограниченное внимание. В своей книге «Третья фабрика» Шкловский размышляет о своей работе в кино: «Во-первых, у меня работа на третьем заводе Госкино. Во-вторых, название нетрудно объяснить

Первая фабрика была моей семьей и школой. Вторая была Опояз. А третья — обрабатывала меня в этот самый момент »

Во-вторых, название нетрудно объяснить. Первая фабрика была моей семьей и школой. Вторая была Опояз. А третья — обрабатывала меня в этот самый момент ».

Книги

В начале 1920-х годов Шкловский активно занимался литературоведением, писал книги и публиковал статьи в журналах «Книжный угол» и «Дом искусств». Под его влиянием была сформирована группа «Серапионовы братья», на чьих собраниях писатель иногда присутствовал.

Когда вновь возобновились аресты эсеров, профессор был вынужден бежать и эмигрировать из страны в Финляндию, а затем в Германию. Именно в период жизни в Берлине было написано знаменитое «Сентиментальное путешествие», давшее начало автобиографической трилогии.

Вторая книга цикла «Zoo, или Письма не о любви» создана уже после возвращения в Россию. Она основана на переписке с младшей сестрой Лили Брик Эльзой Триоле, в которую писатель был безответно влюблен. Завершила трилогию «Третья фабрика», пополнившая библиографию в 1926 году.

Получив возможность вернуться в СССР, мужчина был вынужден осесть в Москве. Там он написал сборник «Гамбургский счет» и завел дружбу с Владимиром Маяковским, с которым состоял в группе «ЛЕФ». Автор продолжал вести активную жизнь и был участником литературоведческих дискуссий.

С годами Виктор Борисович отступил от идей формализма, чему посвятил статью «Памятник научной ошибке». Он продолжал регулярно публиковаться, выступал как литературный критик. В частности, писатель присоединился к травле Бориса Пастернака, за что подвергся общественному осуждению.

В преклонном возрасте Шкловский увлекся теорией кинематографа, сотрудничал с телевидением, для которого подготовил программу «Жили-были». Его статьи того периода отражали интерес к творчеству классиков, включая Федора Достоевского и Льва Толстого.

Интересные факты

• Выражение «по гамбургскому счёту», введённое в русский язык благодаря Шкловскому, основывалось на рассказе о недоговорных матчах в Гамбурге, когда борцы решали, кто из них сильнее, для себя, а не для публики, и всё это происходило тайно. По всей видимости, эти гамбургские матчи — выдумка Шкловского, и их никогда не существовало.
• Шкловский, к которому М. А. Булгаков питал неприязнь на почве любовного соперничества, выведен им под фамилией Шполянский в романе «Белая гвардия», как человек с демоническими бакенбардами, командовавший автомобильной ротой в Киеве и саботировавший её перед приходом С. В. Петлюры — поступок, реально совершённый Шкловским, хотя и в другое время.
• «Zoo, или Письма не о любви» основываются на частично выдуманной, частично настоящей переписке безответно влюблённого в Берлине Шкловского с Э. Триоле, сестрой Л. Ю. Брик. Несколько писем написано ею. Через некоторое время она станет известной французской писательницей и супругой Л. Арагона. Писать книги ей посоветует М. Горький, прочитавший её письма в «Zoo».
• Кроме того, Виктор Шкловский выведен в качестве героя или же выступал прототипами следующих произведений: книги О. Д. Форш «Сумасшедший корабль» (под именем «Жуканец»), романа В. А. Каверина «Скандалист, или Вечера на Васильевском острове» («Некрылов»), книги В. Н. Иванова «У» («Андрейшин»). По предположению исследователей, он также был прототипом Сербинова из романа «Чевенгур» А. П. Платонова и Льговского из романа-поэмы «Орфография» Дмитрия Быкова.
• Имя героини Суок романа «Три толстяка» Ю. К. Олеши — на самом деле фамилия. Эта фамилия принадлежала до замужества жене Олеши — Ольге Густавовне. А две её сестры вышли замуж за Шкловского и Э. Г. Багрицкого: на Серафиме Густавовне (1902—1982) в 1956 году женился Шкловский, а на Лидии — Багрицкий. Серафима сначала сама была гражданской женой Олеши (бездушная кукла — это именно она), а с 1922 года — В. И. Нарбута, а после Н. И. Харджиева, и лишь потом Шкловского. Она выведена как «подруга ключика», «дружочек» в романе В. П. Катаева «Алмазный мой венец». Шкловский также был женат на художнице Василисе Георгиевне Шкловской-Корди (1890—1977).

Высказывания

В Викицитатнике есть страница по темеВиктор Борисович Шкловский

• Богему создал ВАПП, накооптировавший в писатели 3000 человек (из выступления).
• Когда мы уступаем дорогу автобусу, мы делаем это не из вежливости (по Б. Сарнову).
• Любовь — это пьеса. С короткими актами и длинными антрактами. Самое трудное — научиться вести себя в антракте («Третья фабрика»).
• Для того, чтобы познать своё сердце, надо немножко знать анатомию («Лев Толстой»).
• Лестница литературных объединений ведёт к нарисованным дверям. Лестница существует эта, пока идёшь («Третья фабрика»).
• Что касается электричества, телефона и ванны, то уборная в 100 саженях («Третья фабрика»).
• Советская власть научила литературоведение разбираться в оттенках говна.
• Мы получаем деньги не за труд, а за трудности, с которыми их получаем.

Библиография

• Гриц Т. С. Творчество Виктора Шкловского. (О «третьей фабрике»). — Баку: Тиа. «Омзака», 1927. — 38 с.
• Гуковский Г. Шкловский как историк литературы // Звезда. — 1930. — No 1.
• Добин Е. С. Виктор Шкловский — аналитик сюжета. В кн.: Сюжет и действительность. — Л.: 1976.
• Каверин В. А. «Я поднимаю руку и сдаюсь». В кн. : Эпилог. — М.: 1997
• Калинин И. Виктор Шкловский: Прием // Формальный метод: Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — Москва; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 1. — С. 63—312. — 956 с. — ISBN 978-5-7525-2995-5.
• Левин Е. Виктор Шкловский — теоретик кино // Искусство кино. — 1970. — № 7.
• Панченко О. Виктор Шкловский: текст — миф — реальность. — Szczecin, 1997.
• Русские советские писатели-прозаики: Биобиблиографический указатель. — Т. 6. — Ч. 1. — М., 1969.
• Сарнов Б. Глазами художника // Новый мир. — 1964. — № 7.
• Эйхенбаум Б. О Викторе Шкловском, в кн.: Мой временник. — Л.: 1929.
• Rad Borislavov, Revolution is Evolution: Evolution as a Trope in Šklovskijʼs Literary History // Russian Literature, 69,2-4 (15 February-15 May 2011), 209—238.
• Урбан Т. Русские писатели в Берлине в 20-е годы XX века. — СПб., 2014. — С. 233—242.
• Сальман М. Г. Из студенческих лет Б. М. Эйхенбаума, Ю. Н. Тынянова и В. Б. Шкловского (По материалам Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга) // Russian Literature. 2014. Vol. LXXVI. №. 4. С. 447 – 509.
• Сальман М .Г. Молодой Шкловский (По архивным материалам) // Wiener Slavistisches Jahrbuch. 2017. Vol. 5. Р. 148 – 167.
• Сальман М. Г. Бер Шкловский и пятеро его детей // Скрещения судеб: Literarische und kulturelle Beziehungen zwischen Russland und dem Westen : A Festschrift for Fedor B. Poljakov / L. Fleishman, S.M. Newekla, M. Wachtel. Berlin et al.: Peter Lang, 2019. Р. 221 – 264. (Stanford Slavic Studies, Vol. 49).

Сочинения

• Собрание сочинений в 3-х тт. М., 1973—1974
• Избранное, в 2-х тт. М., 1983
• «Воскрешение слова», 1914. Теоретическая работа
• «Встречи», 1944
• «Второй май после октября». Историческая проза
• «В Ясной Поляне». Историческая проза
• «Гамбургский счёт», 1928.
• «Гамбургский счёт: Статьи, воспоминания, эссе (1914—1933)», М., 1990
• «Дневник», М., «Советский писатель», 1939. Сборник статей
• «Достоевский», 1971. Статья
• «Жили-были», 1964. Мемуары
• «Житие архиерейского служки», Л., «Изд. писателей», 1931. Историческая проза
• «За и против. Заметки о Достоевском», 1957
• «Заметки о прозе Пушкина», М., 1937
• «Заметки о прозе русских классиков», 1953, 2-е изд. 1955
• «За 60 лет. Работы о кино», 1985
• «За сорок лет. Статьи о кино», 1965
• «Иприт», 1925. Фантастический роман (в соавторстве с Вс. Ивановым)
• «Искусство как приём», 1917. Статья
• «Исторические повести и рассказы», 1958. Сборник
• «Как писать сценарии», М.—Л., «ГИХЛ», 1931
• «Капитан Федотов», Л., «Советский писатель», 1936
• «Константин Эдуардович Циолковский»
• «Конец похода», М., «Огонёк», 1925
• «Краткая, но достоверная повесть о дворянине Болотове», Л., «Изд. писателей», 1930
• «Лев Толстой», М., «Молодая гвардия», 1963.
• «Литература и кинематограф», 1923. Сборник
• «Марко Поло разведчик», М., «Молодая гвардия», 1931
• «Матвей Комаров, житель города Москвы», 1929. Повесть
• «Минин и Пожарский», 1940. Историческая проза.
• «Моталка. О киноремесле. Книга не для кинематографистов», М.—Л., 1927
• «О мастерах старинных», М., «Советский писатель», 1953. Историческая проза
• «О Маяковском», 1940. Мемуары
• «О поэзии и заумном языке», 1916. Статья
• «О солнце, цветах и любви»
• «О теории прозы», М., 1925, 2-е изд. 1929. Теоретическая работа.
• «Повести о прозе. Размышления и разборы», 1966. В сборник вошли переработанные сочинения:
  • «Художественная проза. Размышления и разборы», 1959
  • «Заметки о прозе русских классиков», 1953
  • «За и против. Заметки о Достоевском», 1957
  • «Заметки о прозе Пушкина», 1937
• «Повесть о художнике Федотове», 1936, («Федотов» в серии ЖЗЛ, 1965).
• «Подёнщина», Л., «Изд. писателей», 1930
• «Поиски оптимизма», М., «Федерация», 1931
• «Портрет». Историческая проза
• «Пять человек знакомых», Баку, «Заккнига», 1927
• «Развёртывание сюжета», 1921. Теоретическая работа.
• «Революция и фронт», Петроград, 1921. Мемуары.
• «Розанов», 1921. Статья
• «Свинцовый жребий», 1914. Поэтический сборник
• «Сентиментальное путешествие», Л., «Атеней», 1924
• «Созрело лето»
• «Сюжет как явление стиля», Петроград, «ОПОЯЗ», 1921
• «Тетива. О несходстве сходного», 1970. Теоретическая работа
• «Техника писательского ремесла», М.—Л., «Молодая гвардия», 1927. Теоретическая работа
• «Третья Фабрика», М. «Артель писателей „Круг“», 1926. Автобиографическая проза.
• «„Тристрам Шенди“ Стерна и теория романа“», Петроград, „ОПОЯЗ“, 1921. Теоретическая работа
• «Удачи и поражения Максима Горького», , «Заккнига», 1926
• «Ход коня», Москва—Берлин, «Геликон», 1923. Сборник статей
• «Чулков и Левшин», 1923
• «Эйзенштейн», М., «Искусство», 1973
• «Энергия заблуждения», 1981
• «Zoo. Письма не о любви или Третья Элоиза», Берлин, «Геликон», 1923 (Л., 1924, 1929)

Немое кино

• «Проститутка», 1926 (реж. Олег Фрелих)
• «Крылья холопа», 1926
• «По закону», 1926
• «Предатель», 1926. Режиссёр — Абрам Роом.
• «Третья Мещанская», 1927. Режиссёр — Абрам Роом.
• «Ухабы», 1927. Режиссёр — Абрам Роом.
• «Евреи и земля», 1927. Документальный фильм.

• «Ледяной дом», 1927
• «Два броневика», 1928
• «Дом на Трубной», 1928. Совместно с Эрдманом и др.
• «Казаки», 1928
• «Овод», 1928
• «Капитанская дочка», 1928
• «Последний аттракцион», 1928
• «Турксиб», 1929. Документальный фильм.
• «Американка», 1930
• «Отчим», 1931

Звуковое кино

• «Молодёжь побеждает», (Грузия), 1928.
• «Мёртвый дом», 1932. Кроме соавторства сценария, Шкловский снялся в роли Петрашевского.
• «Горизонт», 1932. Режиссёр — Л. В. Кулешов
• «Жить», 1933. Режиссёр — С. А. Тимошенко, автор диалогов
• «Беломорско-Балтийский водный путь», 1933
• «Минин и Пожарский», 1939. Режиссёр — В. И. Пудовкин.
• «Алишер Навои», 1948 (совместно с Алексем Спешневым)
• «Далёкая невеста», 1948
• «Чук и Гек», 1953
• «Овод», 1955. В гл. роли — О. А. Стриженов.
• «Дохунда», 1957
• «Казаки», 1961. Режиссёр — В. М. Пронин.
• «Баллада о Беринге и его друзьях», 1970