Керубини, луиджи

Творчество[править | править код]

Когда в 1818 году Л. ван Бетховена спросили, кого он считает величайшим из современных композиторов, кроме себя самого, Бетховен ответил: «Керубини». Им восхищались Дж. Верди и Р. Вагнер, Р. Шуман и И. Брамс; его влияние заметно в операх К. М. фон Вебера и Г. Спонтини. И. В. Гёте, который считал, что в оперном жанре музыка должна соответствовать литературной основе («опера доставляет мне радость, когда либретто так же хорошо, как и музыка, и они, как говорится, идут нога в ногу»), говорил в октябре 1828 года: «Ежели вы спросите, какая опера мне по душе, я отвечу: „Водовоз“, в ней либретто так хорошо сделано, что его можно ставить на театре и без музыки, просто как пьесу, которая, конечно же, доставит удовольствие зрителям».

Луиджи Керубини написал свыше 30 опер, из которых наиболее успешными и до сих пор востребованными являются, прежде всего, «Медея» (фр. Médée, 1797), «Два дня» (фр. Les Deux Journées, 1800; в России ставилась под названием «Водовоз»), «Анакреон, или Мимолётная любовь» (фр. Anacreon, ou L’Amour fugitif, ). Зрелые оперы Керубини далеко уходят от традиции лёгкой итальянской оперы в сторону музыкального драматизма Глюка.

Керубини принадлежат также 11 месс, мотеты и антифоны. В этой части его наследия особое место занимают два реквиема, из которых первый (до минор, 1816, памяти Людовика XVI) Бетховен считал лучшим сочинением этого жанра. Именно Реквием Керубини был исполнен на похоронах Бетховена. Второй Реквием (ре-минор, 1836), несентиментальное сочинение для мужского хора, был согласно завещанию исполнен на похоронах самого Керубини.

Биография[]

  Луиджи родился в семье музыканта — Бартоломео Керубини и под его руководством получил начальное музыкальное образование; продолжил в Болонье у Джузеппе Сарти, под его руководством изучал контрапункт и полифоническое письмо, осваивал жанры духовной музыки — мессы, литании и мотета, и наиболее распространённые в то время светские жанры: оперы-seria и оперы-buffa, из которых первая считалась аристократической, а вторая пользовалась наибольшей популярностью.

Музыку Керубини сочинял с детства; поначалу преимущественно церковную: к 18-ти годам на его счету было уже 38 опусов; к жанру оперы впервые обратился в 15 лет, написав комическое интермеццо «Игрок»

Его первая полномасштабная опера — «Квинт Фабий», поставленная в 1779 году, сразу же привлекла внимание к молодому композитору: заказы приходили не только из итальянских городов — Рима, Флоренции, Венеции и др., но и из Лондона.. В начале 80-х Керубини покинул Италию и поселился в Лондоне, где в 1784—1786 годах занимал пост придворного композитора Георга III. После ненадолго пребывания в Италии, где в туринском театре «Реджо» была поставлена его опера-сериа «Ифигения в Авлиде», Керубини в 1788 году обосновался в Париже, где жил до конца своих дней

Первой поставленной в Париже оперой стал «Демофонт», написанный на либретто Ж.-Ф. Мармонтеля (1788); в 1789 году Керубини сменил Никколо Пиччини на посту руководителя Итальянской оперы

После ненадолго пребывания в Италии, где в туринском театре «Реджо» была поставлена его опера-сериа «Ифигения в Авлиде», Керубини в 1788 году обосновался в Париже, где жил до конца своих дней. Первой поставленной в Париже оперой стал «Демофонт», написанный на либретто Ж.-Ф. Мармонтеля (1788); в 1789 году Керубини сменил Никколо Пиччини на посту руководителя Итальянской оперы.

В начале 80-х Керубини покинул Италию и поселился в Лондоне, где в 1784—1786 годах занимал пост придворного композитора Георга III. После ненадолго пребывания в Италии, где в туринском театре «Реджо» была поставлена его опера-сериа «Ифигения в Авлиде», Керубини в 1788 году обосновался в Париже, где жил до конца своих дней. Первой поставленной в Париже оперой стал «Демофонт», написанный на либретто Ж.-Ф. Мармонтеля (1788); в 1789 году Керубини сменил Никколо Пиччини на посту руководителя Итальянской оперы.

Увлечённый идеями Великой французской революции, Керубини стал одним из главных её композиторов, создавал гимны, песни, марши, пьесы для торжественных шествий и траурных церемоний Революции, в их числе «Республиканская песнь», «Гимн братства», «Гимн Пантеону», Траурный марш.

Luigi Cherubini (1790-е)

   В эти же годы операми «Лодоиска» (1791) и «Элиза» (1794) Керубини создал новый оперный жанр — так называемую «оперу спасения», героическую, остросюжетную музыкальную драму, основной темой которой была борьба с тиранией. В этот период Керубини уже становится убеждённым последователем Глюка, не только в его понимании назначении оперы, но и в выборе музыкальных средств, отдавая предпочтение классической простоте, законченности формы, мелодической ясности. Эти принципы Керубини развивал и в следующих своих операх: «Медея» (1797), «Два дня» (или «Водовоз», 1800), «Анакреон» (1803), «Фаниска» (1806)…

 В 1795 году Керубини стал одним из основателей Парижской консерватории и много сил отдал её организации и совершенствованию. С первых дней он был преподавателем и инспектором, с 1816 года профессором, а в 1822 году был назначен директором и занимал этот пост до 1841 года. Он воспитал немало учеников, среди которых Даниэль Франсуа Обер, Фроманталь Галеви, оставил несколько научно-методических трудов, в том числе учебник по вокалу, благословил совсем юного Феликса Мендельсона и предрёк ему большое будущее.

 Пришедший к власти в 1799 году Наполеон находил музыку Керубини «слишком громкой», однако ценил его как музыкального деятеля и дирижёра, — положение Керубини не ухудшилось. Оно не ухудшилось и в период Реставрации: к 1815 году Керубини был уже настолько признан, как во Франции, так и за её пределами, что именно ему, бывшему композитору Революции, была заказана коронационная месса для Людовика XVIII, а затем и Реквием памяти казнённого в 1793 году Людовика XVI. В 1816 году Керубини был назначен верховным интендантом музыки и возглавил Королевскую капеллу.
После «Абенсераги», поставленной на сцене Королевской академии музыки в 1813 году, Керубини уже крайне редко обращался к жанру оперы, больше внимания уделяя консерватории, а в области композиции отдавая предпочтение духовной музыке, камерной и симфонической.

Если верить М. Морамарко, Керубини был масоном, членом масонской ложи «Сен-Жан де Палестин» Великого востока Франции.

Luigi Cherubini (1780-е)

БИОГРАФИЯ

Керубини Луиджи Мария Карло Зенобио Сальваторе появился на свет 14 сентября 1760 года во Флоренции, умер в Париже 15 марта 1842. Музыкальные знания ему дали отец (был чембалистом в театре) и несколько музыкантов, среди которых был и Джузепе Сарти (в Болонье тот обучал юношу правильной композиции опер). С 1780-го по 1785 Керубини сочинил серию произведений, использовав традиции неаполитанской оперы, а в 1779 году публике было представлено первую работу Луиджи «Квинт Фабий», которую он еще не раз переделывал.

Сьездив в Париж в 1786 году, через два года он окончательно переехал туда жить. В этом замечательном городе — обители искусства и творчества, Керубини начал формировать себя как серьезного музыканта. Он с головой окунулся в изучение эстетики французской оперы, наследие Гайдна, Баха, а творчество Генделя особенно повлияло на его личность и творчество. Будучи чувствительным человеком, Луиджи Керубини отдавал предпочтение всему драматическому. Это отразилось на его оперных произведениях, где композитор экспериментировал в смешивании национальных традиций итальянской оперы, добавляя в них приемы драматургии Глюка и усиливая контрасты. Одной из таких работ стала «Демофон»(1788).

В 1789 году произошла революция, что дало музыканту возможность сочинить свои «Гимн Братству» и «Гимн пантеону», написать множество песен и инструментальных композиций на подобную тематику, которым так же свойственно траурное настроение («Похоронный гимн памяти генерала Гоша).

Полный расцвет талантливого композитора приходится на 1790-е годы. Он принял участие в сотворении нового жанра, который позже получит название «опера спасения». Здесь поднималась тематика самопожертвования, взаимной дружбы, вечной любви и борьбы с тиранизмом. В 1791 году публике представлена первая опера Луиджи «Лодоиска» (за сезон ее прогнали более 200 раз). В 1794 году рождается следующая опера «Элиза», в основу которой заложено самоотверженную любовь и народные мотивы песен. Те же народные элементы будут замечены и в опере «Два дня», посвященной теме о простом люде, премьера которой произошла в 1800 году. В России и Германии произведение имело другое название — «Водовоз». В 1797 прошла премьера прекрасной оперы Керубини «Медея». Она стала жемчужиной всего его творчества благодаря широте формата и трагической наполненности

Даже знаменитый Брамс отметит ее своим вниманием, назвав оперу примером всей драматической музыки XVIII столетия. Такой же популярной и всеми любимой стала опера “Франциска”, показанная людям в Вене 1806 года. В 1813 году вышла одна из последних опер Луиджи Керубини «Абенсераги» ( последняя, потому что с 1810 года автор практически не сочиняет композиции этого жанра)

После нее музыкант глубже уходит в работу над духовной музыкой

В 1813 году вышла одна из последних опер Луиджи Керубини «Абенсераги» ( последняя, потому что с 1810 года автор практически не сочиняет композиции этого жанра). После нее музыкант глубже уходит в работу над духовной музыкой.

В 1815 году музыкант стал одним из членов Института Франции. Так же, в свое время Керубини преподавал в Парижской консерватории, был одни из инспекторов в ней, а в период с 1822 по 1844 годы его даже назначили на пост директора. Под своим чутким руководством автор выпускает свой же «курс контрапункта и фуги», издает и много других своих учебников. Он привнес много новизны в глюковскую драматургию оперы, а некоторые увертюры оставили большой след в развитии инструментального течения в XVII веке. Ими будет восхищаться наш Глинка. Некоторые мотивы мелодий впитают в себя Мейербер и Вебер. Творческие сочинения Керубини будут похожи на связывающую нить романтизма и классицизма того столетия.

Музыка

В середине 1779 года многоактную оперу «Квинт Фабий» высоко оценил и поставил не сцене французский аристократический театр. Композитор, которому исполнилось 18 лет, завоевал признание публики и неожиданно для родных и учителя получил работу и гонорар.

Создавая мелодические произведения по заказам, поступавшим из Европы, Луиджи приобрел шанс прославиться как создатель музыки для людей. Он переехал в столицу Англии по приглашению Георга III и прожил при дворе прославленного монарха десятки недель и сотни дней.

Для постановки на итальянской сцене Керубини писал «оперы-сериа», которые пользовались популярностью в просвещенных интеллигентных кругах. Особого признания удостоились произведения «Деметрий» и «Ифигения в Авлиде», созданные уроженцем Флоренции в 1785—1788 годах.

Потом молодой талантливый композитор предпринял путешествие во Францию и, согласно фото из архивных документов, прожил в Париже 55 лет. Мужчина увлекся идеями Великой революции, трансформировавшей социальную и политическую систему, и, откликнувшись на перемены, приобрел непререкаемый авторитет.

На протяжении некоторого времени Луиджи создавал гимны и марши, а также пьесы для мероприятий, собиравших сотни людей. «Гимн Пантеону», «Гимн братства» и другие миниатюрные произведения в исторический период стали выражением народных идей.

Отойдя от канонов итальянской музыки, Керубини создал жанр «оперы-спасения», в котором применил методы, появившиеся после «глюковских» музыкальных реформ. «Элиза», «Лодоиска», «Наказание» и «Узница» отличались мелодической ясностью, простотой и прозрачностью партий, а также полной законченностью форм.

Лучшим произведением нового направления считалась интерпретация трагедии «Медея», премьера которой состоялась в Париже на сцене театра «Фейдо». Публику поразили речитативы и арии, созданные талантливым либреттистом и исполненные французским тенором, позже прославившимся как Пьер Гаво.

Стремясь отметиться в истории музыки, Керубини с коллегами по профессии стал основателем Парижской консерватории в 1975 году. Начав как инспектор и преподаватель, он дослужился до звания профессора благодаря выдающимся достижениям и добросовестному труду.

Среди учеников флорентийца присутствовал Жак Франсуа Фроманталь Галеви, который впоследствии стал автором ряда заслуживавших внимания пьес. Он осваивал азы композиции по написанным Луиджи пособиям, которые с момента публикации вызвали пристальный интерес.

При Наполеоне Керубини сумел сохранить приобретенный статус, но есть сведения, что император Франции музыку итальянца не любил. Для того чтобы продвинуть в массы оперы «Пигмалион» и «Абенсераги», творец приложил немало стараний и нечеловеческих сил.

В период Реставрации Бурбонов автор был вынужден отказаться от крупных жанров и заняться созданием миниатюрных торжественных произведений для церквей

Месса для коронации Людовика XVIII и концертная увертюра 1815 года привлекли внимание и восхитили сотни неравнодушных к искусству людей

В память о казненном Луи Капете — последнем монархе «старого порядка» — Луиджи сочинил произведение, известное как «Реквием до минор». Он таже не смог обойти тему величественной молитвы «Аве Мария», которую на всех торжественных службах мастерски исполнял католический хор.

В середине 1810-х Керубини стал «верховным интендантом музыки», и это с точки зрения общественного положения было несомненным карьерным прорывом. Из-за обязанностей главы Королевской капеллы и многочисленных частных заказов в творчестве композитора, создававшего оперы, наступил длительный перерыв.

В 1830-е годы публика познакомилась с 2 новыми произведениями, одним из которых стала опера, названная «Маркиза де Бревилье». На премьере во французском театре присутствовали представители высшего света, а также доставшие билеты потомки нуворишей и шевалье.

биография

Керубини родился Мария Луиджи Карло Зенобио Сальваторе Керубини во Флоренции. Его обучение музыке началось в возрасте шести лет с отцом, который сам был музыкантом. К тринадцати годам он написал несколько религиозных произведений. С 1778 по 1780 год он изучал музыку в Болонье и Милане. Ранние оперы Керубини, декорации итальянских либретто Метастазио, строго придерживались традиций opera seria.

В 1788 году Керубини совершил краткий визит в Лондон, где начал работу над постановкой французского либретто Жана-Франсуа Мармонтеля. Демофонт. Музыка Керубини стала проявлять больше оригинальности и смелости. Позже в том же году он поселился в Париже. Его первым крупным успехом здесь был Лодойская (1791), который восхищался реалистическим героизмом. Затем последовали Элиза (1794), действие которого происходит в Швейцарских Альпах, и опера Медея (1797), самая известная работа Керубини. Les deux journées (1800), в котором Керубини несколько упростил свой стиль, имел большой успех. Премьера этих и других опер состоялась в Театре Фейдо.

Популярность Керубини заметно снизилась после Les deux journéesПарижская публика обращалась к более молодым композиторам, таким как Буальдье. Его опера-балет Анакреон был полный провал. В 1805 году Керубини получил приглашение из Вены написать оперу и лично поставить ее. Фаниска был выпущен в следующем году и был с энтузиазмом принят, в частности, Гайдном и Бетховеном. Les Abencérages (1813), героическая драма, действие которой происходит в Испании в последние дни мавританского королевства Гранада, была попыткой Керубини составить конкуренцию пьесе Спонтини. La Vestale. Она принесла композитору похвалу, но мало выступлений.

Разочарованный неудачей в театре, Керубини все чаще обращался к церковной музыке, написав семь месс, два реквиема и множество более коротких пьес. В этот период он также был назначен Surintendant de la Musique du Roi при восстановленной монархии (его отношения с Наполеоном были решительно прохладными). В 1815 году Лондонское филармоническое общество поручило ему написать симфонию, увертюру и сочинение для хора и оркестра, исполнение которых он специально поехал в Лондон, чтобы дирижировать, и это увеличило его международную известность.

Керубини Реквием до минор (1816), посвященный годовщине казни короля Франции Людовика XVI, имел огромный успех. Работа вызвала большое восхищение Бетховена, Шумана и Брамса. В 1836 году Керубини написал Реквием ре минор для исполнения на собственных похоронах. Это только для мужского хора, поскольку религиозные авторитеты критиковали его использование женских голосов в более раннем произведении.

В 1822 году Керубини стал директором консерватории и закончил свой учебник. Cours de contrepoint et de fugueв 1835 году. Его роль в консерватории привела его к конфликту с молодым Гектором Берлиозом, который в своих мемуарах изображал старого композитора как педантичного педанта. Некоторые критики, такие как Бэзил Дин, утверждают, что изображение Берлиоза искажало образ Керубини у потомков, и следует помнить, что сам Берлиоз был большим поклонником музыки Керубини. Есть много намеков на личную раздражительность Керубини среди его современников; Адольф Адам писал: «некоторые утверждают, что его характер был очень уравновешенным, потому что он всегда был зол». Тем не менее у Керубини было много друзей, в том числе Россини, Шопен и, прежде всего, художник Энгр. У них были общие интересы: Керубини был увлеченным художником-любителем, а Энгр любил играть на скрипке. В 1841 году Энгр создал самый знаменитый портрет старого композитора.

Керубини умер в Париже в возрасте 81 года и был похоронен на кладбище Пер-Лашез.

С появлением в Париже в 1820-х годах блестящих, искрометных опер Россини с их вокальной пиротехникой классически строгие оперы Керубини, такие как оперы Глюка и Спонтини, вышли из моды. Тем не мение, Médée (или Медея как это известно в Италии) время от времени возрождается, когда появляется певица, способная справиться с этой ролью, например Мария Каллас и венгерская дива Сильвия Сасс, записавшая оперу в 1977 году под дирижером Ламберто Гарделли. Возможно, самое известное живое возрождение этого произведения в двадцатом веке произошло во Флоренции в 1953 году с Марией Каллас в главной роли под управлением Леонарда Бернстайна.

Еще одна опера Керубини, Les abencéragesбыла возрождена (на итальянском языке) в Maggio Musicale во Флоренции в 1957 году под управлением Карло Марии Джулини.

Керубини Реквием до минор также иногда выполняется. В частности, дирижировал Артуро Тосканини и сделал его запись с симфоническим оркестром NBC в феврале 1950 года. Тосканини также записал пьесу Керубини. Симфония ре мажор.

Творческий путь композитора Luigi Cherubini

В 1779 году состоялась премьера гениальной оперы «Квинт Фабий». Произведение было поставлено в одном из театров Франции. Луиджи, который едва достиг совершеннолетия, неожиданно для знакомых и родственников достиг успеха и первой популярности. За проделанную работу начинающий композитор получил значительный гонорар.

Ему начали поступать заказы из Европы. Луиджи выпал шанс прославиться на весь мир. По приглашению Георга III он переехал в Англию. Во дворце монарха он прожил несколько месяцев. В это время он обогатил музыкальную копилку несколькими маленькими произведениями.

Он внёс неоспоримый вклад в развитие итальянской оперы того времени. На сцене итальянских театров постановщики ставили «оперы-сериа», которые пользовались спросом в элитных кругах. В число популярных музыкальных произведений  1785—1788 годов следует отнести оперы «Деметрий» и «Ифигения в Авлиде».

От оперы до церковной музыки

После Les deux journées, Парижская публика стала отдавать предпочтение более молодым композиторам, таким как Boieldieu. Опера-балет Керубини Анакреон был полным провалом, и большинство постановок после него не имели успеха. Фаниска, произведенный в 1806 году, был исключением, получив восторженный отклик, в частности, со стороны Гайдн и Бетховен. Les Abencérages (1813), героическая драма, действие которой происходит в Испании в последние дни Мавританский королевство Гранада, была попытка Керубини конкурировать с Spontini с La vestale; он получил критическую оценку, но мало выступлений.

Разочарованный недостаточной популярностью в театре, Керубини все чаще обращался к церковной музыке, написав семь массы, два реквиемы и много более коротких. В этот период (под восстановленная монархия ) он был назначен Surintendant de la Musique du Roi, позицию, которую он будет удерживать до падения Карл X (1830 г.). В 1815 г. в Лондоне Королевское филармоническое общество поручил ему написать симфонию, увертюру и сочинение для хора и оркестра, дирижировать выступлениями которых он специально ездил в Лондон, увеличивая свою известность.

Керубини Реквием до минор (1816), в ознаменование годовщины казни короля Людовик XVI Франции, имел огромный успех. Работа вызвала большое восхищение Бетховена, Шуман и Брамс. В 1836 году Керубини написал Реквием ре минор для исполнения на его собственных похоронах. Это только для мужского хора, так как религиозные власти критиковали его использование женских голосов в более раннем произведении.

Biography

Cherubini was born Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini in Florence. His instruction in music began at the age of six with his father, himself a musician. By the age of thirteen, he had composed several religious works. From 1778 to 1780, he studied music in Bologna and Milan. Cherubini’s early operas, settings of Italian libretti by Metastasio, adhered closely to the conventions of opera seria.

In 1788, Cherubini made a brief visit to London, where he started work on a setting of a French libretto by Jean-François Marmontel, Démophon. Cherubini’s music began to show more originality and daring. Later the same year he settled in Paris. His first major success here was Lodoïska (1791) which was admired for its realistic heroism. This was followed by Eliza (1794), set in the Swiss Alps, and the opera Medea (1797), which is Cherubini’s best known work. Les deux journées (1800), in which Cherubini simplified his style somewhat, was a popular success. These and other operas were premièred at the Théâtre Feydeau.

Cherubini’s popularity declined markedly after Les deux journées, with Parisian audiences turning to younger composers such as Boieldieu. His opera-ballet Anacréon was an outright failure. In 1805, Cherubini received an invitation from Vienna to write an opera and to direct it in person. Faniska was produced the following year and was enthusiastically received, in particular, by Haydn and Beethoven. Les Abencérages (1813), an heroic drama set in Spain during the last days of the Moorish kingdom of Granada, was Cherubini’s attempt to compete with Spontini’s La Vestale. It brought the composer critical praise but few performances.

Disappointed with his lack of success in the theater, Cherubini turned increasingly to church music, writing seven masses, two requiems and many shorter pieces. During this period, he was also appointed surintendant de la musique du roi under the restored monarchy (his relations with Napoleon had been decidedly cool). In 1815, the London Philharmonic Society commissioned him to write a symphony, an overture, and a composition for chorus and orchestra, the performance of which he went especially to London to conduct, and this increased his international fame.

Cherubini’s Requiem in C-minor (1816), commemorating the anniversary of the execution of King Louis XVI of France, was a huge success. The work was greatly admired by Beethoven, Schumann and Brahms. In 1836, Cherubini wrote a Requiem in D Minor to be performed at his own funeral. It is for male choir only, as the religious authorities had criticized his use of female voices in the earlier work.

In 1822, Cherubini became director of the Conservatoire and completed his textbook, Cours de contrepoint et de fugue, in 1835. His role at the Conservatoire would bring him into conflict with the young Hector Berlioz, who went on to portray the old composer as a crotchety pedant in his memoirs. Some critics, such as Basil Deane, maintain that Berlioz’s depiction has distorted Cherubini’s image with posterity, and it must be remembered that Berlioz himself was a great admirer of much of Cherubini’s music. There are many allusions to Cherubini’s personal irritability among his contemporaries; Adolphe Adam wrote, «some maintain his temper was very even, because he was always angry». Nevertheless, Cherubini had many friends, including Rossini, Chopin and, above all, the artist Ingres. The two had mutual interests—Cherubini was a keen amateur painter and Ingres enjoyed practicing the violin. In 1841, Ingres produced the most celebrated portrait of the old composer.

Cherubini died in Paris at age 81 and was buried in Père Lachaise cemetery.

With the arrival in Paris in the 1820s of the brilliant, effervescent operas of Rossini with their vocal pyrotechnics, the classically austere operas of Cherubini, like those of Gluck and Spontini, fell out of fashion. However, Médée (or Medea as it is known in Italy) is occasionally revived when a singer is available who can handle the role, such as Maria Callas and Hungarian diva Sylvia Sass who recorded the opera in 1977 with Lamberto Gardelli conducting. Perhaps the most famous twentieth century live revival of the work was in Florence in 1953, with Maria Callas in the title role and conducted by Leonard Bernstein.

Another opera by Cherubini, Les abencérages, was revived (in Italian) at the Maggio Musicale in Florence in 1957 under the baton of Carlo Maria Giulini.

Cherubini’s Requiem in C-minor is also occasionally performed. Most notably, Arturo Toscanini conducted and made a recording of it with the NBC Symphony Orchestra in February 1950. Toscanini also recorded Cherubini’s Symphony in D.

Театральные работы (полный список)

Заголовок	Жанр	Подразделения	Буклет	Дата премьеры	место, театр
Ремесленная любовь	интермедия		неизвестный либреттист	22 октября 1773 г.	Фьезоле , Театр Сан-Доменико
Игрок	интермедия		Антонио Сальви	состав 1775?	Флоренция
(без названия)	интермедия		неизвестный либреттист	16 февраля 1778 г.	Флоренс , помоги себе
Пятый Фабио	серьезная работа	3 действия	Апостол Зенон	осень 1779 г.	Алессандрия , Театр Палья
Армида заброшена	серьезная работа	3 действия	Б. Виттури, по мотивам Торквато Тассо , освобожденный Иерусалим	25 января 1782 г.	Флоренция , Ла Пергола
Адриано в Сирии	серьезная работа	3 действия	Метастазио	16 апреля 1782 г.	Ливорно , Театр Армени
Мезенцио, король Этрурии	серьезная работа	3 действия	Фердинандо Касор (справа) я	6 сентября 1782 г.	Флоренция , Театр делла Пергола
Пятый Фабио (вторая версия)	серьезная работа	3 действия	Апостол Зенон	январь 1783 г.	Рим , Театр Аргентины
Муж троих и муж ни одной	комическая опера	2 действия	Филиппо Ливиньи	ноябрь 1783 г.	Венеция , Театр Сан-Самуэле
Олимпийские игры	серьезная работа		Метастазио	1783 г.	Венеция?
Александр в Индии	серьезная работа	2 действия	Метастазио	апрель 1784 г.	Мантуя , Театр Нуово Реджо Дукале
Идалида	серьезная работа	2 действия	Фердинандо Моретти	26 декабря 1784 г.	Флоренция , Театр делла Пергола
Деметриус	серьезная работа	всего четыре фрагмента	Метастазио	1785 г.	Лондон , Королевский театр
Поддельная принцесса	комическая опера	2 действия	Филиппо Ливиньи	2 апреля 1785 г.	Лондон, Королевский театр
Джулио Сабино	серьезная работа	2 действия	неизвестный либреттист	30 марта 1786 г.	Лондон, Королевский театр
Ифигения в Авлиде	серьезная работа	3 действия	Фердинандо Моретти	12 января 1788 г.	Турин , Королевский театр
Демофун	лирическая трагедия	3 действия	Жан-Франсуа Мармонтель из Метастазио	2 декабря 1788 г.	Париж , Опера
Лодойска	комедия-героик	3 действия	Клод-Франсуа Фийетт-Лора, Жан-Батист Луве де Кувре Les Amours du Chevalier Faublas	18 июля 1791 г.	Париж, Театр Фейдо
Королевский конгресс	комедия	3 действия	Демайо (Ева AF)	26 февраля 1794 г.	Париж, Опера Комик (Фавар)
Elisa, ou Le voyage aux glaciers du Mont Saint Bernard	комическая опера	2 действия	Жак-Антуан Реверони де Сен-Сир	13 декабря 1794 г.	Париж, Театр Фейдо
Меде	комическая опера	3 действия	Франсуа-Бенуа Хоффман и Николя Этьен Фрамери, работы Еврипида и Пьера Корнеля	первая версия: 13 марта 1797 г.	Париж, Театр Фейдо; Немецкий перевод, выполненный в Берлине 7 февраля 1800 г. Карлом Александром Герклотсом; другая немецкая версия Георга Фридриха Трейчке, исполненная 6 ноября 1802 года в Вене ; в 1809 году Керубини вырезал около 500 знаков для сокращенной версии также на немецком языке, также для Вены. Первое итальянское выступление Луиджи Ардити, данное в Лондоне 6 июня 1865 года.
Португальский отель	комическая опера	1 действие	Этьен Сент-Эньян	25 июля 1798 г.	Париж, Театр Фейдо
Наказание	комическая опера	1 действие	Ж.-Л.Б. Десфошер	23 февраля 1799 г.	Париж, Театр Фейдо
Эмма или ла присионьер	комическая опера	1 действие	Виктор-Жозеф Этьен де Жуи, C. de Longchamps & CG d’A. де Сен-Жюст	12 сентября 1799 г.	Париж,
Les deux journées , или Le porteur d’eau	лирическая комедия	3 действия	Жан-Николя Буйи	16 января 1800 г.	Париж, Театр Фейдо
эпикуреец	комическая опера	3 акта, переработанные в 2 акта	Калифорния Демустье	14 марта 1800 г.	Париж, Комическая Опера (Фавар)
Anacréon ou d’amore fugitif	опера-балет	2 действия	Ч. Р. Мендуз	4 октября 1803 г.	Париж, Опера
Фаниска	комическая опера	3 действия	Йозеф фон Зоннлейтнер из RCG de Pixérécourt	25 февраля 1806 г.	Вена, Театр на Кернтнерторе
Пиммалионе	оперная драма	1 действие	Стефано Вестрис, из итальянской версии Симеоне Антонио Сографи из « Пигмалиона » Жан-Жака Руссо .	30 ноября 1809 г.	Париж, Театр Тюильри.
Выращивание их	Опера Буффон	1 действие	Шарль-Агостуан де Бассомпьер де Сьюрин	1 сентября 1810 г.	Париж, Комическая опера (Фейдо)
Абенсераги, или Гранатное знамя	лирическая трагедия	3 действия	Виктор-Жозеф Этьен де Жуи, по Франсуа-Рене де Шатобриан , по роману Ж.-П. Клариса де Флориана , Гонсальва де Корду	6 апреля 1813 г.	Париж, Опера
Баяр-а-Мезьер	комическая опера		Эммануэль Дюпати и Р.А. де Шазе	12 февраля 1814 г.	Париж, Комическая опера (Фейдо)
Бланш-де-Прованс, или Ла-Кур-де-Фе	комическая опера	3 действия	Эммануэль Теолон и де Рансе	1 мая 1821 г.	Париж, Театр Тюильри.
маркиза де Бренвилье	лирическая драма	3 действия	Огюстен Эжен Скриб и Кастиль-Блэйз Ф.-Х.-Дж. Блейз	31 октября 1831 г.	Париж, Комическая Опера (Вентадур)
Али-Баба или Les quarante voleurs	лирическая трагедия	Пролог и 4 акта	Огюстен Эжен Скриб и Анн-Оноре-Жозеф Дюверье де Мелесвиль	22 июля 1833 г.	Париж, Опера

Детство и юность

Керубини родился в 1760 году в Италии. С раннего детства он выказывал особую одаренность к музыке. В пять лет его семья переехала в Болонью, где он начал обучение под руководством знаменитого композитора Джеймс блант. В юности Керубини впитал в себя богатое музыкальное наследие своей родины, изучая работы великих итальянских мастеров.

За время обучения в Болонье

Жизнь в Болонии начала новый раздел в жизни молодого Луиджи. Болонья стала для него источником вдохновения, в котором он черпал знания и развивал свой талант. С учебным энтузиазмом он погрузился в мир музыки. Его привлекла деятельность знаменитой музыкальной академии, знаменитого на всю Европу музыкального центра, основанного еще в 1666 году.

Обучение под руководством опытных мастеров и общение с талантливыми музыкантами стало стартовой площадкой на пути становления Луиджи как композитора. Здесь он совершенствовал свое мастерство игры на клавесине и органе, изучал разные жанры и стили музыки, осваивал теоретические основы композиции. В атмосфере творчества и вдохновения родился его первый большой вокальный опус – мотет «Laudate pueri Dominum», который послужил дебютом молодого мастера.

Начало композиторской деятельности

Луиджи Керубини начал свой путь в музыке с самого раннего возраста, развивая свои исключительные таланты. В юности он отправился в Болонью, чтобы изучать композицию под руководством великого итальянского композитора Джованни Баттиста Мартини.

Под мудрым наставничеством Мартини Керубини быстро освоил принципы контрапункта и гармонии. Его естественный дар к музыке и неутомимая трудоспособность позволили ему быстро продвинуться в своем обучении. Уже в юном возрасте он проявлял незаурядные композиторские способности, сочиняя мадригалы, оратории и церковную музыку, которые поражали своей зрелостью и мастерством.

Постановка опер в Лондоне и Вене

Керубини, будучи выдающимся композитором, достиг значительных успехов не только на родине, но и за рубежом, где его оперы были поставлены на известных сценах.

Оперная карьера в Лондоне

В 1814 году Керубини отправился в Лондон для постановки своей оперы “Водовоз”.

Успех постановки был оглушительным, после чего Керубини получил заказ написать новую оперу специально для Королевского театра.

В результате в 1817 году состоялся триумф оперы “Бланка и Фернандо”, а композитор был удостоен почетного звания доктора музыки Кембриджского университета.

Постановки в Вене

В 1822 году Керубини посетил Вену, где постановке его оперы “Али-Баба, или Сорок разбойников” сопутствовал необычайный энтузиазм со стороны публики.

Впечатленный талантом Керубини, император Франц I заказал композитору еще одно произведение – оперу “Медея” на либретто Франца Грильпарцера.

Премьера “Медеи” в 1843 году стала апофеозом творческого пути Керубини, закрепив за ним славу одного из величайших оперных композиторов своего времени.