Фильмография
Художественные фильмы
В Париже в 2015 году все будет хорошо .
- : Лето в большом городе
- : Мучение вратаря в момент пенальти ( Die Angst des Tormanns beim Elfmeter )
- : Алая буква ( Der Scharlachrote Buchstabe )
- : Алиса в городах ( Алиса в ден Штэдтен )
- : Ложное движение ( Falsche Bewegung )
- : Со временем ( Im Lauf der Zeit )
- : Американский друг ( Der Amerikanische Freund )
- : Хэмметт
- : Состояние вещей ( Der Stand der Dinge )
- : Париж, Техас
- : Крылья желания ( Der Himmel über Berlin )
- : На краю света ( Bis ans Ende der Welt )
- : Пока так близко! ( In weiter Ferne, так что нет! )
- : Лиссабонская история ( Lisbon Story )
- : За облаками ( Al di là delle nuvole )
- : Огни Берлина ( Die Gebrüder Skladanowsky )
- : Конец насилия
- : Отель на миллион долларов
- : Земля изобилия
- : Не стучись
- : Свидание в Палермо ( стрельба в Палермо )
- : Все будет хорошо
- : Les Beaux Jours d’Aranjuez ( Прекрасные дни Аранхуэса )
- : Затопление
- запланировано на 2021 год : мисо-суп
Документальные фильмы
- : Фильм Ника (или Молния над водой )
- : Документальная драма
- : Токио-Га
- : Блокноты по одежде и городам ( Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten )
- : Уилли Нельсон в Театре
- : Социальный клуб Буэна Виста
- : Viel Passiert — Der BAP-Film
- : Душа человека (документальный фильм, созданный Мартином Скорсезе представляет )
- : Пина (в стереоскопии )
- : Соль Земли ( The Salt of the Earth )
- : Папа Франциск: человек слова ( Папа Франциск: человек слова )
Короткие фильмы
- : Шауплатце
- : Виктор И.
- : Клаппенфильм
- : Тот же игрок снова стреляет
- : Drei Amerikanische LP (ТВ)
- : Серебряный город
- : Полицейский фильм (ТВ)
- : Алабама: 2000 световых лет от дома
- : Обратный угол (ТВ)
- : Комната 666 (документальный фильм)
- : Red Hot and Blue — сегмент «День и ночь»
- : Ариша, медведь и кольцо ( Arisha, der Bär und der steinerne Ring )
- : Lumière et Compagnie — сегмент
- : На десять минут старше: труба — сегмент «Двенадцать миль до Троны»
- : Невидимые преступления
- : Каждому свое кино — сегмент « Война в мире»
- : — сегмент « От человека к человеку »
- : Il Volo
- : Если бы здания могли говорить — в 3D
- : Mundo Invisível (эпизод Ver или Não Ver )
- : Вай Папараццо!
- : Две или три вещи, которые я знаю об Эдварде Хоппере (короткометражный 3D-фильм для выставки Эдварда Хоппера в Fondation Beyeler в Базеле)
Фильмы Вим Вендерс:
|
Страх вратаря перед пенальти1971 — США Актеры: |
|
Алая буква (1972)1972 — Германия, Испания Актеры: |
|
Алиса в городах1974 — Германия Актеры: |
|
Ложное движение1975 — Германия Актеры: |
|
С течением времени1976 — Германия Актеры: |
|
Американский друг1977 — Германия, Франция Актеры: |
|
Положение вещей1982 — Германия, Португалия, США Актеры: |
|
Хэмметт1982 — США Актеры: |
|
Париж, Техас1984 — Германия, Франция Актеры: |
|
Вим Вендерс: Японская коллекция. Токио-Га + Записки об одежде и городах.1985 — Германия, США Актеры: |
|
Небо над Берлином1987 — Германия, Франция Актеры: |
|
Когда наступит конец света / До конца света. Пока мир существует1991 — Австралия, Германия, Франция Актеры: |
|
Небо над Берлином-2 / Так далеко, так близко1993 — Германия Актеры: |
|
Лиссабонская история1994 — Германия, Португалия Актеры: |
|
Конец насилия1997 — Германия, США, Франция Актеры: |
|
Клуб Буена Виста1999 — Великобритания, Германия, Куба, США, Франция |
|
Отель «Миллион долларов»2000 — Великобритания, Германия, США Актеры: |
|
На 10 минут старше: труба2002 — Великобритания, Германия, Испания, Китай, Нидерланды, Финляндия Актеры: |
|
На 10 минут старше: Виолончель / Труба (2DVD)2002 — Великобритания, Германия, Испания, Китай, Нидерланды, Финляндия, Франция |
|
Короли кинематографа снимают рекламу, часть 12003 — Актеры: |
|
Блюз (7 DVD)2003 — США Актеры: |
|
Земля изобилия2004 — Германия, США Актеры: |
|
Входите без стука2005 — Германия, США Актеры: |
|
У каждого свое кино2007 — Франция Актеры: |
|
Съемки в Палермо 2008 — Германия, Италия, Франция Актеры: |
|
Пина: Танец страсти2011 — Великобритания, Германия, Франция Актеры: |
|
Полнолуние (Pina Bausch)2011 — |
Фильмография
| Год | Английское название | Немецкое название | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1970 г. | Лето в большом городе | Первый полнометражный художественный фильм (Посвящается изгибам ) | |
| 1972 г. | Страх вратаря перед пенальти (Великобритания) или Беспокойство вратаря при штрафном ударе (США) | Die Angst des Tormanns beim Elfmeter | Экранизация романа Питера Хандке |
| 1973 | Алая буква | Der Scharlachrote Buchstabe | Адаптировано из романа по Готорна |
| 1974 г. | Алиса в городах | Алиса в ден Штедтен | Первая часть трилогии » Дорога Вендерса» |
| 1975 г. | Неправильный ход | Falsche Bewegung | Вторая часть трилогии «Дорога» Вендерса с Настасьей Кински |
| 1976 г. | Короли дороги | Im Lauf der Zeit | Третья часть трилогии «Дорога» Вендерса |
| 1977 г. | Американский друг | Der Amerikanische Freund | Адаптация Патрисии Хайсмит романа «s Game Рипли |
| 1980 г. | Молния над водой | Документальный фильм о последних днях Николаса Рэя | |
| 1982 г. | Hammett | Вымышленный рассказ об американском писателе Дэшилле Хэммете ; по роману Джо Гореса | |
| 1982 г. | Комната 666 | Номер «666» | Короткие документальные интервью с режиссерами о будущем кино, включая Стивена Спилберга , Жан-Люка Годара и Райнера Вернера Фассбиндера . Снято в Каннах |
| 1982 г. | Обратный угол | Короткометражный фильм документирует споры Вендерса с Копполой во время Хэммета | |
| 1982 г. | Состояние вещей | Stand der Dinge | |
| 1984 | Париж, Техас | ||
| 1984 | Доку Драма | Документальный | |
| 1985 г. | Токио-Га | Документальный фильм о японском кинорежиссере Ясудзиро Одзу | |
| 1987 г. | Крылья желания | Der Himmel über Berlin | Написано с Питером Хандке . Ангел-хранитель склонен предпочесть человеческий опыт бессмертию постороннего. |
| 1989 г. | Записная книжка о городах и одежде | Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten | Документальный фильм о японском модельере Йоджи Ямамото . |
| 1990 г. | Красный Горячий + Синий | Клип на песню » День и ночь » в исполнении U2. | |
| 1991 г. | До конца света | Bis ans Ende der Welt | |
| 1992 г. | Ариша, Медведь и каменное кольцо | Arisha, der Bär und der Steinerne Ring | |
| 1993 г. | Далекое так близко! | In weiter Ferne, так что нет! | Продолжение Wings of Desire |
| 1994 г. | Лиссабонская история | Частично продолжение The State of Things | |
| 1995 г. | За облаками | Jenseits der Wolken | (с Микеланджело Антониони ) |
| 1995 г. | Уловка света | Die Gebrüder Skladanowsky | Также известен как Братья Складановские. |
| 1995 г. | Люмьер и компания | Фильм-антология, созданный при сотрудничестве сорока одного международного режиссера. | |
| 1997 г. | Конец насилия | Am Ende der Gewalt | |
| 1998 г. | Вилли Нельсон в Театре | ||
| 1999 г. | Социальный клуб Buena Vista | Документальный фильм о кубинских музыкантах; сделано с Ry Cooder | |
| 2000 г. | Отель «Миллион долларов» | ||
| 2000 г. | Un matin partout dans le monde | ТВ короткометражка | |
| 2001 г. | Souljacker Часть 1 | Музыкальное видео на песню Eels «Souljacker Pt 1» | |
| 2002 г. | Ода Кельну: рок-н-ролльный фильм | Viel passiert — Der BAP-Film | Документальный фильм о кельнской рок-группе BAP |
| 2002 г. | На десять минут старше | На десять минут старше: труба | Добавил сегмент «Двенадцать миль до Троны» |
| 2003 г. | Другая сторона дороги | короткий | |
| 2003 г. | Душа человека | Документальный фильм о блюзовых музыкантах из документального сериала » Мартин Скорсезе представляет блюз» | |
| 2004 г. | Земля изобилия | по рассказу Скотта Дерриксона с Мишель Уильямс и Джоном Дилом | |
| 2005 г. | Не стучись | Сценарий Вендерса и Сэма Шепарда, также сыгравшего главного героя | |
| 2007 г. | Невидимки | Документальный, авторский сегмент «Невидимые преступления» | |
| 2007 г. | Каждому свой кинотеатр | Добавил сегмент «Война в мире» | |
| 2008 г. | Палермо Стрельба | посвящен Ингмару Бергману и Микеланджело Антониони | |
| 2008 г. | Добавленный сегмент «Человек в лицо» | ||
| 2010 г. | Если бы здания могли разговаривать | Краткий документ об Учебном центре Rolex | |
| 2011 г. | Пина | Документальный фильм о покойном хореографе Пине Бауш в формате 3D, премьера которого была внесена вне конкурса на Берлинском кинофестивале. | |
| 2012 г. | Mundo Invisível | сегмент «Ver ou Não Ver» | |
| 2014 г. | Соль Земли | Das Salz der Erde | Документальный фильм о фотографе Себастьяне Сальгадо |
| 2015 г. | Все будет отлично | Драма | |
| 2016 г. | Прекрасные дни Аранхуэса | Die schönen Tage von Aranjuez | по пьесе Питера Хандке для двоих, снято в 3D |
| 2017 г. | Погружение | Grenzenlos | Адаптация из романа военного журналиста Дж. М. Ледгарда. |
| 2018 г. | Папа Франциск: человек слова | Papst Franziskus — Ein Mann seines Wortes | Документальный |
| 2021 г. | Соединенные Штаты против Победителя Реальности | Исполнительный продюсер |
Вим Вендерс. Биография:
Вим Вендерс — культовый немецкий режиссёр, одна из ключевых фигур современного немецкого кино.
Свой первый фильм «Места действия» Вендерс снял в 1966 году. Затем в 1967 поступил в Высшую школу кино и телевидения в Мюнхене. В период учёбы в киношколе Вендерс снял множество короткометражных фильмов, которые, как правило, сам финансировал. Первый полнометражный фильм «Лето в городе» (1970) был его дипломной работой. Кроме того, во время учёбы в киношколе Вендерс писал короткие рецензии на фильмы. В 1971 вместе с двенадцатью другими кинематографистами стал соучредителем компании «Filmverlag der Autoren», созданной для производства и проката новых немецких фильмов.
«Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» (1972) по одноименной повести Петера Хандке — первый игровой фильм Вендерса после окончания киношколы. Первого официального признания добился благодаря «Ложному движению» по оригинальному сценарию Петера Хандке: в 1975 фильм получил шесть федеральных кинопризов Deutscher Filmpreis, в том числе за режиссуру.
В послужном списке Вима Вендерса — множество национальных и международных наград, среди которых венецианский «Золотой лев» за фильм «Положение вещей» (1981), премия BAFTA и каннская «Золотая пальмовая ветвь» за снятый осенью 1983 в США немецко-французский фильм «Париж, Техас», приз за лучшую режиссуру в Каннах за самый популярный фильм Вендерса «Небо над Берлином» (1987), гран-при жюри в Каннах за картину «Так далеко так близко» (1993), приз жюри в Берлине за «Отель «Миллион долларов»» (2000), номинация на «Оскар» за документальный фильм «Клуб Буэна Виста» (1999) — вот далеко не полный список наград режиссёра, одновременно классика и новатора, любящего острую форму и игру с жанрами.
Начало 2000х Вендерс провёл в Голливуде, сняв такие картины, как «Отель «Миллион долларов»» (2000), «Земля изобилия» (2004) и «Входите без стука» (2005). Арт-драма с Милой Йовович «Съёмки в Палермо», вышедшая в 2008 году, ознаменовала его возвращение из Голливуда.
Вендерс также известен тем, что прекрасно работает с музыкальным строем своих картин, большой поклонник рок-музыки, в кино работал с такими знаменитыми музыкантами, как U2, Ник Кейв, Лу Рид.
Вендерс является почётным доктором Сорбонны (1989), профессором берлинской Академии кино и телевидения, членом берлинской Академии искусств (1984), кавалером федерального ордена «За заслуги». С 1996 года является президентом Европейской киноакадемии, с 2002 возглавляет кафедру в Высшей школе искусств в Гамбурге.
Фотографические работы
Вендерс — не только признанный режиссер. Еще он фотограф. Сначала он фотографировал, чтобы удовлетворить свою страсть к изображениям во всех их формах, для долгосрочного проекта под названием «Картинки с поверхности Земли», начатого в начале 1980-х годов. Он не мечтает показывать свои фотографии, сделанные в формате 24×36 с камеру Leica, которую он никогда не оставляет. Они принадлежат частной сфере и личному удовольствию.
Летом года у него украли фотоаппарат. Когда он уехал из Японии, где он только что снял документальный фильм Tokyo-Ga , о режиссере Озу , он приобрел среднеформатную камеру Plaubel с объективом 90 мм (соответствует 45- мм объективу малого формата и близок к тому, который он использует в своих фильмах). По возвращении из Токио, оснащенный этим материалом, который идеально подходит его глазам, он заявляет: «Мне кажется, что это ближайший к человеческому глазу хрусталик, который не искажает зрение. » . Вендерс отправился в двух-трехмесячное путешествие, во время которого он путешествовал туда и обратно по американскому Западу в поисках разведчиков из Парижа, штат Техас . Взяв камеру на досуге, он быстро понимает, фотографируя эти пейзажи и этот настолько особенный свет, что речь идет о другом способе подготовки фильма. Это занятие внезапно превращается в «поиск» не столько для поиска мест съемок, сколько для укрощения света Запада:
Вендерс опубликовал в 1993 году « Эйнмал» , в котором он связал фотографии , сделанные им по всему миру (в основном, в Германии, Австралии, на Кубе и Израиле), с небольшими текстами, написанными им самим, каждый из которых начинался с «Однажды…».
Вим Вендерс. Фильмография:
| | |
| Режиссёр: |
|
«Погружение» («Submergence», ) |
|
«Всё будет хорошо» («Every Thing Will Be Fine», ) |
|
«Съемки в Палермо» («Palermo Shooting», ) |
|
«У каждого свое кино» («Chacun son cinema ou Ce petit coup au coeur quand la lumiere s’eteint et que le film», ) |
|
«Входите без стука» («Don’t Come Knocking», ) |
|
«На десять минут старше: Труба» («Ten Minutes Older: Trumpet», ) |
|
«Отель «Миллион долларов»» («Million Dollar Hotel», ) |
|
«Люмьер и компания» («Lumiere et compagnie», ) |
|
«Небо над Берлином 2» («In weiter Ferne, so nah!», ) |
|
«Небо над Берлином» («Himmel uber Berlin, Der», ) |
|
«Токио-Га» («Tokyo-Ga», ) |
|
«Париж, Техас» («Paris, Texas», ) |
|
«Хэммет» («Hammett», ) |
|
«Положение вещей» («Stand der Dinge», ) |
|
«Ложное движение» («Falsche Bewegung», ) |
|
«Алиса в городах» («Alice in den Stadten», ) |
|
«Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» («Angst des Tormanns beim Elfmeter», ) |
| Сценарист: |
|
«Съемки в Палермо» («Palermo Shooting», ) |
|
«Входите без стука» («Don’t Come Knocking», ) |
|
«На десять минут старше: Труба» («Ten Minutes Older: Trumpet», ) |
|
«Город ангелов» («City of Angels», ) |
|
«Небо над Берлином 2» («In weiter Ferne, so nah!», ) |
|
«Небо над Берлином» («Himmel uber Berlin, Der», ) |
|
«Токио-Га» («Tokyo-Ga», ) |
|
«Положение вещей» («Stand der Dinge», ) |
|
«Алиса в городах» («Alice in den Stadten», ) |
|
«Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» («Angst des Tormanns beim Elfmeter», ) |
| Роли: |
«На десять минут старше: Труба» («Ten Minutes Older: Trumpet», ) |
|
«Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» («Angst des Tormanns beim Elfmeter», ) |
|
| Продюсер: |
«Съемки в Палермо» («Palermo Shooting», ) |
|
«Входите без стука» («Don’t Come Knocking», ) |
|
|
«Отель «Миллион долларов»» («Million Dollar Hotel», ) |
|
|
«Небо над Берлином 2» («In weiter Ferne, so nah!», ) |
|
|
«Небо над Берлином» («Himmel uber Berlin, Der», ) |
|
|
«Токио-Га» («Tokyo-Ga», ) |
«Счастливые будни Аранхуэса»
Данный фильм представляет собой историю о неблагополучии как личном, так и социальном. Европейская пара (женщина и мужчина) рассуждает в виде диалога-игры о нюансах любовного желания. В конце картины они приходят к выводу: гармоничные отношения между лицами противоположного пола просто невозможны.
В прошлом героиня фильма выбирала мужчин, в глазах которых она наблюдала отражение своей недоступности. И отдаваясь каждому из них, девушка так своеобразно мстила. Из своего опыта она сделала вывод: «Не существует ничего темнее ненависти женщины к мужчине». А герой картины подытожил: «Счастливой любви просто нет». На главные роли в этот фильм Вим пригласил Софи Семен и Реда Катеб. Сам драматург не только контролировал съёмочный процесс, но и появился в одном из эпизодов.
биография • Помимо кино
Вин Вендерс – режиссер, которому мы обязаны одними из самых интересных фильмов, выпущенных в Европе за последние десятилетия, от «Парижа, Техас», с которым он получил «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале, до «Небо выше». Берлин », с которой Питер Хандке сотрудничал для сценографии и за которую он всегда получил награду за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале.
Вендерс родился 14 августа 1945 года в Дюссельдорфе, в семье хирурга и простой домохозяйки. Переехав с семьей в Оберхаузен, когда он был еще ребенком, в конце своей обычной школьной карьеры молодой Вендерс пытается повторить карьерный путь своего отца, поступая в университет. Однако тот факт, что учеба и университетская карьера были не для него, вскоре становится очевидным.
Не прошло и двадцати лет, как он познакомился с Хандке, будущим успешным писателем. с которыми он устанавливает отношения сотрудничества, которые позже реализованы в реализации четырех фильмов и некоторых театральных постановок. В конце 1966 года, когда ему исполнился всего двадцать один год, Вендерс уехал в Париж, где пробыл год, пытаясь сдать, хотя и безуспешно, вступительный экзамен в знаменитую киношколу IDHEC. Вернувшись в Мюнхен, он поступил на курсы Высшей школы телевидения и кино, основанной в том же году и ставшей первым в своем роде институтом в Германии.
С этого момента Вендерс начал экспериментировать с камерой, сначала подчеркивая преувеличенный реализм в кадрах, а затем, когда он понял важность саундтрека, активно экспериментировал с приемами контрапункта между изображениями и рок-музыкой, звуковым элементом, который практически всегда есть в его фильмах. После создания своих первых робких полнометражных фильмов, таких как «Лето в городе» или «Перед пенальти», Вендерс начал в 1973 году с темы путешествий, что привело его к созданию трех фильмов, получивших известность под именем «Трилогия дороги»
Позже Вендерс также пытался утвердиться в Соединенных Штатах, в частности, по настоянию американского режиссера Фрэнсиса Форда Копполы, который очень настаивал на его привлечении к созданию фильма о жизни писателя-детектива Дэшилла Хэмметта. Фактически, сотрудничество привело в 79 году к созданию фильма на эту тему. В любом случае, нет никаких сомнений в том, что континент, где больше всего любят Вендерса, – это культурная и утонченная Европа, гораздо более созвучная его внутреннему миру. Неудивительно, что именно в Европе он получил самые важные награды – от Золотого льва на Венецианском международном кинофестивале 1982 года (за фильм «Положение дел») до вышеупомянутой Золотой пальмовой ветви ’84 за фильм «Париж, Техас».
С точки зрения стиля, однако, одна из основных характеристик режиссера – это сочетание интеллектуальных исследований с самыми сложными приемами съемки, доступными на рынке. Вендерс, с этой точки зрения, никогда не отступал от какой-либо технической эволюции. В самом деле, можно сказать, что с самого начала он постоянно исследовал все возможности манипулирования зрением, и в качестве примера достаточно знаменитого фильма «До конца света» – фильма-символа экспериментов в области высокой четкости. .
Однако немецкий режиссер никогда не брезговал попробовать свои силы в явно более банальных и даже вульгарных продуктах, например в рекламе. Между постановками документальных и художественных фильмов (которые он сам определяет «на полпути между художественными и документальными фильмами в строгом смысле») он также снял три телесериала и рекламных ролика от имени известной итальянской компании по производству бытовой техники, а в 1998 году – для Немецкие железные дороги.
В 1997 году он снял “Invisible Crimes” в Лос-Анджелесе с Энди МакДауэллом, музыку отредактировал вокалист U2 Боно Вокс. Его любовь к музыке также выражается в его фильме, снятом в 1998 году на Кубе, под названием «Buena Vista Social Club», в котором он перезапустил певца, которого считают легендой: Compay Segundo.
После “Отель на миллион долларов” (1999, с Мэлом Гибсоном и Миллой Йовович), “Душа человека – Блюз” (2002) и “Земля изобилия” (2004) Вим Вендерс представил свой последний фильм “Дон”. «Не стучится» на Каннском кинофестивале 2005 года. В этом фильме, через двадцать один год после «Парижского Техаса», Вим Вендерс и сценарист Сэм Шепард (ведущий актер фильма) снова воссоединились.
Детство и юность
Полное имя режиссера — Вильгельм Эрнст Вендерс, он родился 14 августа 1945 года в Дюссельдорфе, разрушенном недавней войной почти до основания. Руины и пустые улицы не вызывали в мальчике страха, а вот трамваи, идущие словно из ниоткуда в никуда, нагоняли страх. Мальчик любил читать, и любимыми героями стали Том Сойер и Гекльберри Финн.
А еще персонажи диснеевских комиксов, которые впервые попали ему в руки в начале 1950-х. Может, оттуда пришла любовь к Америке, которая всегда казалась Вендерсу самой родной страной.
Виму еще не исполнилось 20 лет, а он уже успел пожить в Кобленце, Оберхаузене, Мюнхене, Фрайбурге и Дюссельдорфе. После школы он решил пойти по стопам отца, доктора Генриха Вендерса, и стал изучать медицину. Однако спектр увлечений юноши был широк.
В молодости он мечтал о самых разных поприщах и подумывал стать то архитектором, то священником, то художником. Чтобы научиться рисовать, молодой человек в 1966 году даже уехал в Париж. Именно там Вим увлекся кинематографом и стал подумывать о поступлении в киношколу.
Французская синематека предоставляла неограниченный доступ к крупнейшему архиву фильмов и документов, связанных с историей кино. Вендерс ушел в нее с головой и, вернувшись в 1967 году в Германию, стал студентом Высшей школы кино и телевидения Мюнхена. Там он учился на режиссера и параллельно писал статьи, рецензии и обзоры, пробуя себя в качестве критика.
Во время учебы Вим снимал преимущественно короткометражки, которые сам же продюсировал. Вендерс и сейчас предпочитает быть продюсером собственных фильмов, сравнивая себя с заботливой матерью, не доверяющей детей развращенным гувернанткам. Фильмография немца открылась в 1970 году дебютной полнометражной лентой «Лето в городе», которая засчиталась постановщику как дипломная работа.