Сильвия плат биография. поэтесса и писательница

Литературные темы и стили

Плат писал в основном в стиле исповедальной поэзии, очень личного жанра, который, как следует из названия, раскрывает сильные внутренние эмоции. Как жанр, он часто фокусируется на экстремальных эмоциональных переживаниях и запретных темах , таких как сексуальность, психические заболевания, травмы, смерть или самоубийство. Плат вместе со своими друзьями и наставниками Лоуэллом и Секстоном считается одним из главных представителей этого жанра.

Большая часть произведений Плат посвящена довольно темным темам, особенно связанным с психическими заболеваниями и самоубийствами. Хотя в ее ранней поэзии используются более естественные образы, она все же пронизана моментами насилия и медицинскими образами; однако ее более мягкая пейзажная поэзия остается менее известной частью ее творчества. Ее наиболее известные работы, такие как «Под стеклянным колпаком» и « Ариэль », полностью погружены в напряженные темы смерти, ярости, отчаяния, любви и искупления. Ее собственный опыт депрессии и попыток самоубийства, а также лечение, которое она перенесла, окрашивают большую часть ее произведений, хотя они не являются исключительно автобиографическими.

Женский голос в произведениях Плат также был одним из ее ключевых наследий. В поэзии Плат была безошибочная женская ярость, страсть, разочарование и горе, что было почти неслыханно в то время. Некоторые из ее работ, такие как «Под стеклянным колпаком », явно обращаются к ситуации амбициозных женщин в 1950-х годах и к тому, как общество расстраивало и подавляло их.

Последние дни и дата смерти Сильвии Плат

После развода в начале зимы Сильвия с детьми переехала в Примроуз-Хилл (теперь — по адресу Фицрой-роуд, 23), в дом без телефона и с крайне плохо работающей системой отопления. Время от времени в гости к ней заходили друзья; появлялся и Хьюз, чтобы забрать детей на очередную прогулку в находившийся неподалеку лондонский зоопарк. И всё же бо́льшую часть времени Плат проводила в одиночестве.

Точно не известно писала ли Плат в течение последней недели своей жизни. поскольку записей из дневника не сохранилось.Известно лишь, что в доме без телефона с замерзшими батареями было очень холодно, дети болели и сама она находилась в тяжелой депрессии.За несколько дней до смерти Сильвии Плат ее навестил близкий друг доктор Хордер и прописал ей антидепрессанты. Понимая, что пациентка в опасности и что в доме находятся двое маленьких детей, он некоторое время навещал её ежедневно, затем попытался уговорить её лечь в клинику, а когда это не удалось, пригласил медсестру с тем, чтобы та находилась в доме постоянно.

Впоследствии по поводу рецептов Хордера высказывались разные мнения: согласно одному из них, его препараты подействовать не успели, согласно другому — могли даже нанести вред.

7 февраля Сильвия вместе с детьми приехала погостить у своих друзей Джиллиан и Джерри Беккер. Они провели вместе два дня, в течение которых Сильвия постоянно жаловалась на головную боль и, по словам Джиллиан, всё время бормотала какие-то бессвязные вещи.

Около девяти утра 11 февраля прибывшая няня Мира Норрис не смогла проникнуть в дом и обратилась за помощью к рабочему по имени Чарльз Лэнгридж. Они и обнаружили Сильвию Плат мертвой в кухне, с головой, засунутой в духовку плиты с включенным газом. Выяснилось, что ранним утром того же дня Плат оставила записку соседу снизу, Тревору Томасу, с просьбой вызвать ей врача. Как было установлено, почти сразу же она тщательно закрыла двери в комнаты к детям, загерметизировала щели мокрыми полотенцами, приняла большую дозу снотворного, включила газ и сунула голову в плиту.

Похороны состоялись через недели, после того как умерла Сильвия Плат, в Хептон Столе, графство Йоркшир.

Образование и Брак

После окончания средней школы Плат начала учебу в Смит-колледже в 1950 году. Она была отличницей и добилась должности редактора в издании колледжа The Smith Review , что привело к тому, что она побывала (в конечном счете, крайне разочаровывающей) в качестве гостя. редактор журнала Mademoiselle в Нью-Йорке. Тем летом ее опыт включал пропущенную встречу с Диланом Томасом, поэтом, которым она восхищалась, а также отказ от писательского семинара в Гарварде и ее первые эксперименты с членовредительством.

Плат училась в колледже Смита в 1950-х годах.
MacAllenBrothers / Викисклад

К этому моменту у Плат была диагностирована клиническая депрессия, и она проходила электросудорожную терапию, пытаясь вылечить ее. В августе 1953 года она предприняла первую задокументированную попытку самоубийства. Она выжила и провела следующие шесть месяцев, получая интенсивную психиатрическую помощь. Олив Хиггинс Праути, писательница, которая успешно оправилась от психического расстройства, оплатила свое пребывание в больнице и стипендии, и, в конце концов, Плат смогла выздороветь, с отличием окончить школу Смита и выиграть стипендию Фулбрайта для обучения в Ньюнхэм-колледже . из женских колледжей Кембриджа. В 1955 году, по окончании школы Смита, она получила премию Гласкока за стихотворение «Два любовника и бродяга у настоящего моря».

В феврале 1956 года Плат встретила Теда Хьюза, коллегу-поэта, творчеством которого она восхищалась, когда они оба учились в Кембриджском университете. После бурных ухаживаний, во время которых они часто писали друг другу стихи, они поженились в Лондоне в июне 1956 года. Лето они провели во время медового месяца во Франции и Испании, а затем осенью вернулись в Кембридж на второй год обучения Плат, во время из-за чего они оба сильно заинтересовались астрологией и связанными с ней сверхъестественными концепциями.

В 1957 году, после замужества с Хьюзом, Плат и ее муж вернулись в Соединенные Штаты, и Плат начала преподавать в Смите. Однако ее преподавательские обязанности оставляли ей мало времени, чтобы писать, что ее расстраивало. В результате они переехали в Бостон, где Плат устроилась секретаршей в психиатрическое отделение Массачусетской больницы общего профиля, а по вечерам посещала писательские семинары, организованные поэтом Робертом Лоуэллом. Именно там она впервые начала развивать то, что впоследствии стало ее фирменным стилем письма.

Материнство

Сильвия и Хьюз какое-то время жили в маленькой квартире в Лондоне, но в конце концов поселились в Корт-Грин, Северный Таутон, небольшом рыночном городке в Среднем Девоншире. Одновременно они работали над изданием своих стихов. Ее первый сборник стихов, Колосс и другие стихи, была опубликована в Соединенном Королевстве в 1960 году. Вторая книга стихов Теда была опубликована и получила прекрасные отзывы. В феврале 1961 года у Плат случился выкидыш. Она была опустошена этим событием и написала семь стихотворений в феврале, в том месяце, когда она потеряла ребенка. Эти стихотворения — «Поля Парламентского холма», «Троица», «Жена смотрителя зоопарка», «Подтяжка лица», «Утренняя песня», «Тяжелые женщины» и «Бесплодная женщина», большинство из которых посвящено теме утраты.

Их брак не был счастливым. Пара часто ссорилась; Тед ударил Сильвию, и она нанесла ему ответный удар. Мать Сильвии приехала в Англию, чтобы присмотреть за внучкой, чтобы пара могла уехать и провести время вместе. Они отправились во Францию, где Сильвия написала много стихов. Через несколько месяцев она узнала, что снова беременна. Именно в это время она отправила много стихов на Житель Нью-Йорка а также ее рукопись, Колпак. 21 января 1962 года Сильвия родила крепкого здорового мальчика, которого назвали Николасом. Однако она очень огорчилась, увидев, что Хьюз отстраняется от ребенка, и казалась разочарованной тем, что ребенок не был другой девочкой.

Сильвия и Тед начали общаться с другой литературной парой, Ассисом Гутманном и Дэвидом Вевиллом. Сильвия сразу заметила, что между ее мужем и Ассис идет флирт. Сильвия позволила выразить свои чувства через свои стихи. Флирт перерос в настоящий роман, и когда Сильвия обнаружила это, она рассердилась и ожесточилась, прибегнув к агрессивному поведению. Брак распался: Хьюз обвинила в нем свое психическое заболевание, а Сильвия — его роман. Точная болезнь Сильвии так и не была диагностирована. Теории варьируются от биполярного расстройства (маниакально-депрессивного синдрома) до шизофрении и обсессивно-компульсивного расстройства.

Плат вернулся в Лондон со своими двумя детьми и снял квартиру, где когда-то жил Уильям Батлер Йейтс. Она хотела отомстить Хьюзу за то, как он относился к ней, поэтому она начала еще один роман о неверном муже. Хотя Сильвия утверждала, что теперь она была счастливее, разлучившись с Хьюзом, ее внешнее поведение не подтверждало это утверждение. В 1962 году у нее была очень депрессивная зима, когда она пыталась пережить свое первое Рождество без Теда.

Творчество

Сильвии Плат исполнилось 8 лет, когда ее первое стихотворение опубликовали на странице Boston Herald. С того момента имя девочки регулярно украшало литературные колонки региональных журналов и газет.

Рассматривать творчество Сильвии Плат следует с учетом обстоятельства, что она страдала клинической депрессией и неоднократно лечилась в психиатрической больнице. Доктора, с которыми поэтесса обсуждала болезнь, помогли ее потенциалу раскрыться — благодаря им Плат стала думать о себе как о серьезном авторе.

Расцвет творчества Плат приходится на финал ее жизни — 1960–1963 годы. Поэтесса застала выход только двух своих книг: сборника «Колосс и другие стихотворения» (1960) и автобиографического романа «Под стеклянным колпаком» (1963), который изначально публиковался под псевдонимом Виктория Лукас.

«Под стеклянным колпаком» повествует о событиях лета 1953 года — времени, когда Плат впервые пыталась покончить с собой. Настоящего автора роман обрел лишь в 1971 году, мать поэтессы и Тед Хьюз возражали против того, чтобы убрать псевдоним.

Всего библиография Сильвии Плат насчитывает 9 поэтических сборников, 2 романа, 4 детских произведения, сотни писем, дневниковых записей и переводов французской лирики. Часть литературного наследия уничтожил Тед Хьюз, которому после смерти супруги досталось все ее имущество.

Сильвию Плат называют прародительницей «исповедальной поэзии». В произведениях такого жанра личные переживания играют основополагающую роль. Жажда смерти, потеря ребенка, жестокость супруга, отношения с родителями — все, что пугало и расстраивало поэтессу, обнажалось в стихотворной форме.

Сборник «Ариэль» (1965) стал культовым среди феминисток того времени. Собранные в нем произведения отражали женскую мудрость, ярость, амбивалентность к миру. Отчаянные строчки Сильвии Плат, сами того не желая, пробудили воинствующий дух не только в борцах за права женщин, но и рядовых домохозяйках, любящих матерях, нежных женах.

Кстати, после смерти Сильвии Плат именно феминистки обвиняли Теда Хьюза в безвременном уходе поэтессы. Якобы своей жестокостью, холодностью он довел супругу до самоубийства.

Примечания и ссылки

1. (в) о поэтах-невротиках
2. (in) Энн Стивенсон, Горькая слава: Жизнь Сильвии Плат , Хоутон Миффлин,1989 г., 413  с. , стр.  10
3. ↑ и (en-US) на сайте www.encyclopedia.com (по состоянию на 28 октября 2020 г. )
4. (en-US) Poetry Foundation , , о Poetry Foundation ,28 октября 2020 г.(по состоянию на 28 октября 2020 г. )
5. (en-US) , на www.biography.com (по состоянию на 28 октября 2020 г. )
6. (en-US) Академия американских поэтов , на сайте poets.org (по состоянию на 28 октября 2020 г. )
7. (en-GB) Эндрю Уилсон , «  Сильвия Плат в Нью-Йорке:« боль, вечеринки и работа »  » , The Observer ,2 февраля 2013 г.
8. (in) , на fr.findagrave.com (по состоянию на 28 октября 2020 г. )
9. (en-GB) , на www.stthomasheptonstall.com (по состоянию на 28 октября 2020 г. )
10. (en-US) Анахад О’Коннор , «  Николас Хьюз, 47 лет, сын Сильвии Плат, умирает (опубликовано в 2009 году)  » , The New York Times ,24 марта 2009 г.
11. (en-GB) Крис Грин, , на The Independent ,24 марта 2009 г.(по состоянию на 28 октября 2020 г. )
12. ↑ и (en-US) Сара Черчвелл, «  Тед Хьюз и корпус Сильвии Плат  » , Criticism, Vol. 40, №1 ,зима 1998, стр.  99-132 (34 страницы)
13. (en-US) Дэн Чиассон, «  Последние письма Сильвии Плат  » , The New Yorker ,29 октября 2018 г.
14. (en-GB) Данута Кин, , в Guardian ,11 апреля 2017 г.(по состоянию на 28 октября 2020 г. )
15. (en-US) Джорджиана Банита, «  Та же самая, идентичная женщина»: Сильвия Плат в средствах массовой информации  » , Журнал Ассоциации современного языка Среднего Запада, Vol. 40, №2 ,2007 г., стр.  38-60 (23 страницы)
16. Анжелик Томин, «  Миф о Дафне, увиденная Сильвией Плат  », Строительные площадки творения ,23 января 2015 г.
17. (en-GB) Хэдли Фриман, , на Хранителя ,22 января 2013 г.(по состоянию на 28 октября 2020 г. )
18. (in) Шерил Л. Мейеринг, Сильвия Плат: Справочное руководство, 1973-1988 , Г.К. Холл ,1990 г., 209  с.

Под стеклянным колпаком (1962–1963)

Самым известным произведением Плат был, конечно же, ее роман «Под стеклянным колпаком» . Он был полуавтобиографическим по своей природе, но содержал достаточно информации о ее собственной жизни, поэтому ее мать безуспешно пыталась заблокировать его публикацию. По сути, в романе собраны случаи из ее собственной жизни и добавлены вымышленные элементы, чтобы исследовать ее психическое и эмоциональное состояние.

Роман был закончен в особенно бурный период в жизни Плат. В 1961 году она снова забеременела, но у нее случился выкидыш; она написала несколько стихов о разрушительном опыте. Когда они начали сдавать квартиру паре, Дэвиду и Ассии Вевилл, Хьюз влюбился в Ассию, и у них завязался роман. Сын Плат и Хьюз Николас родился в 1962 году, а позже в том же году, когда Плат узнала об измене своего мужа, пара рассталась.

Нервное истощение и первая попытка суицида

Несмотря на то что стажировка прошла успешно, Сильвия возвращается из Нью-Йорка в разбитом состоянии. Она впадает в депрессию, утрачивает способность писать и чувствует свою абсолютную никчемность. Все это усугубилось тем, что ей отказали в возможности пройти летний курс в Гарварде, а на обучение в Смит-колледже ей не хватало стипендии, и она была вынуждена перевестись в менее престижный колледж в Лоуренсе. Все это эмоционально истощило Сильвию. Ее личные и психические особенности были таковы, что она могла творить только доведя себя до исступления. Она подсознательно так интерпретировала события жизни, что все они превращались в трагедию.

Лето 1953 года впоследствии будет описано в романе Сильвии, где она расскажет, что не могла в это время думать, писать, общаться с людьми. 24 августа она предпринимает попытку суицида. Она глотает таблетки снотворного, но теряет сознание и не успевает довести начатое до конца. Ее спасают и отправляют в психиатрическую клинику. На восстановление Сильвии Плат понадобился целый год. Ее подвергали мучительному электрошоковому лечению, и к весне 1954 года она возвращается в приличную форму и даже решает вернуться к учебе. Ей удается осуществить мечту и пройти на летний курс в Гарвард. В этот же год она обретает друга в лице Ричарда Сассуна.

Как проводилось исследование поэзии Сильвии Плат

Учёные Мюнхенского университета собрали корпус из 224 стихотворений Сильвии Плат. Они взяли тексты из поэтического сборника The Collected Poems, который был издан после смерти поэтессы в 1981 году. За него Плат посмертно получила Пулитцеровскую премию — американскую награду в области искусства.

Весь корпус состоит из 9 499 слов. Скрипт на языке Python считает частоту использования каждого слова в каждом стихотворении. При этом переводит все токены (слова) в нижний регистр и не фиксирует знаки препинания.

Исследователи подсчитали частотность слов и провели анализ данных, основываясь на сведения о датировке текстов. По их мнению, количественный анализ — эффективный инструмент не только для того, чтобы установить общие закономерности в поэтике автора, но и чтобы отследить в ней изменения. Также они отмечают, что выбор поэтом тех или иных слов отражает не столько сознательные намерения, сколько неосознанный стиль.

Итак, учёные соотнесли изменения в лексике и периоды творчества Плат. Её творческая деятельность длилась семь лет — с 1956 по 1963 гг. Хронология текстов выстроена согласно двум исследованиям: по Hughes и по Hargrove .

Творческая продуктивность Сильвии Плат. Количество произведений в зависимости от даты создания. Красная линия — хронология по Hughes, зелёная — по Hargrove

Исследователи сделали вывод, что изменение лексического словаря поэтессы в целом последовательно и закономерно в течение всей творческой активности. Тем не менее они выделяют три примера значительной эволюции поэтического языка, которые не вписываются в общую картину.

Наследие

Плат остается одним из наиболее известных имен в американской литературе, и она вместе с некоторыми из своих современников помогла изменить и переопределить мир поэзии. Внутренние образы и эмоции на страницах ее работ были разрушены некоторыми предостережениями и табу того времени, проливая свет на проблемы пола и психических заболеваний, которые редко обсуждались до этого момента или, по крайней мере, не обсуждались с такой жестокой честностью.

В популярной культуре наследие Плат иногда сводится к ее личной борьбе с психическим заболеванием, ее более болезненным стихам и ее окончательной смерти в результате самоубийства. Плат, конечно, была чем-то большим, и те, кто знал ее лично, не описывали ее как вечно смуглую и несчастную. Творческое наследие Плат живет не только в ее собственных работах, но и в ее детях: оба ее ребенка сделали творческую карьеру, а ее дочь Фрида Хьюз в настоящее время является художницей и автором стихов и детских книг.

Количественное исследование — а что дальше

Результаты этого количественного исследования согласуются с выводами некоторых «качественных» исследований. Так, в работах 2000-х годов отмечается влияние на творчество Плат романа Р. Грейвса «Белая богиня» (, ). В качестве подтверждения исследователи приводят цитату из Грейвса:

The New Moon is the white goddess of birth and growth; the Full Moon, the red goddess of love and battle; the Old Moon, the black goddess of death and divination.

В этом отрывке учёные обращают внимание на образ луны, который связан с тремя цветами: белым, красным и чёрным. Слова «луна», «белый», «красный», «чёрный» важны и для поэтики Плат тоже: по результатам количественного анализа они присутствуют в списке наиболее частотных

Так количественный анализ подтверждает результаты более ранних close-reading-исследований (имеется в виду методика традиционного филологического анализа, так называемое «медленное чтение» в противоположность «дальнему чтению» — прим. ред.).

Итак, авторы исследования уверены, что их работа внесла существенный вклад в изучение творчества Сильвии Плат. Они считают ценными и свои цифровые инструменты, и полученные результаты, подкреплённые опорой на филологическую традицию. Исследование значимо в отношении двух проблемных вопросов:

• в изучении особенностей творческого процесса Плат. Работа позволяет ответить на вопрос, как с течением времени менялся поэтический словарь поэтессы;
• в выявлении связей между поэтическим языком и психологическим состоянием автора в целом.

Ранние годы

Сильвия Плат родился в 1932 году в семье Отто Плат и Аурелии Шобер. Ее мать окончила среднюю школу вторым в своем классе и выступала в качестве прощального слова в бакалавриате Бостонского университета. Она осталась в Бостонском университете, чтобы продолжить учебу на английском и немецком языках. Там она познакомилась с Отто Платом, профессором немецкого языка и биологии. Отто Плат был одним из учителей Аурелии, и хотя в то время он был женат (прожив в разлуке тринадцать лет), они полюбили друг друга. Отто получил развод, и они поженились 4 января 1932 года. Их первый ребенок, Сильвия, родилась 27 октября того же года в районе Ямайка-Плейн, штат Массачусетс, в одном из районов Бостона. Она была одаренным и талантливым ребенком, который научился говорить и писать раньше большинства детей ее возраста. К пяти годам она уже сочиняла целые стихи. Ее брат Уоррен родился в 1935 году.

Конец 1930-х годов ознаменовался падением Отто Плата. Несколько лет он страдал от болезней и осложнений. Он считал, что страдает раком легких, и, поскольку в то время не было эффективного лечения рака, он решил не обращаться к врачу. Однако в 1940 году Отто заболел тяжелой инфекцией стопы, по поводу которой ему пришлось обратиться к врачу. Врач сказал ему, что ему придется ампутировать ногу, и что Отто страдает диабетом, и сейчас он находится в довольно тяжелой форме из-за многих лет без лечения. Вскоре после операции у Отто Плата началась гангрена, и он умер 5 ноября 1940 года.

Сильвия, которой тогда было всего восемь лет, провозгласила: «Я больше никогда не буду говорить с Богом», когда ей сообщили, что ее отец умер. Смерть ее отца стала катализатором для многих стихов, которые Плат сочинила как в детстве, так и во взрослом возрасте. Она часто считала, что ее отец в каком-то смысле покончил жизнь самоубийством, потому что он мог бы предотвратить свою долгую болезнь и смерть, если бы его только вылечили. В 1941 году Сильвия Плат опубликовала свое первое стихотворение в возрасте восьми лет. Стихотворение, получившее простое название «Поэма», было о том, «что я вижу и слышу жаркими летними ночами».

После смерти отца и вступления Америки во Вторую мировую войну Аурелия Плат решила поступить в Бостонский университет. Аурелия перевезла Сильвию, Уоррена и ее родителей, теперь живущих с ними, в город Уэлсли, штат Массачусетс. Аурелия была глубоко обеспокоена тем, как справиться с замкнутым и гневным поведением Сильвии. Она решила снова записать Сильвию в пятый класс. Она думала, что напряжение в жизни Сильвии уменьшится, если она будет просматривать уже знакомые ей материалы и если она будет почти ученицей своего возраста. Сильвия пошла в школу на два года раньше и поэтому была самым молодым учеником в классе.

В средней школе Сильвия подала несколько стихотворений для публикации в школьной газете и даже сделала рисунки, сопровождающие несколько стихов. Ее писательская карьера продолжала расти и находить аудиторию, когда она посещала среднюю школу Уэллсли. Она проявляла бдительность в своих попытках опубликовать свои стихи, а также свои рассказы. В августе 1950 г. Семнадцать, опубликован ее рассказ «И лето не наступит». Сильвия закончила среднюю школу первой в своем классе и наконец увидела одно из своих стихотворений «Горькая клубника», опубликованное на национальном уровне. Признание, которое она получила за свои работы, было непросто. Сильвия разослала сотни материалов и получала одно за другим письмо с отказом. Стресс, который она испытывала из-за этих отказов, часто проявлялся в виде болезни, чаще всего в виде депрессии. Однако обычно ей удавалось преодолевать эти приступы, когда ее работа находила положительный отклик.

биография • Хрупкость поэзии

Посмертный культовый объект для ученых американской литературы, поэтессы и символической музы решающего литературного сезона, покончившей с собой самоубийство в 1963 году в возрасте 2003 года, Сильвия Плат стала символом феминистских притязаний двадцатого века и была одной из них. самая сильная и ясная литература прошлого века. Венцом ее мифа недавно стал фильм «Сильвия» (XNUMX), в котором поэтесса сыграла великолепная Гвинет Пэлтроу.

Сильвия Плат родилась 27 октября 1932 года в Ямайской равнине, пригороде Бостона. Его отец Отто Эмиль Плат, сын немецких родителей, переехал в Америку в возрасте шестнадцати лет, чтобы впоследствии стать уважаемым энтомологом; его мать, Аурелия Шобер, принадлежала к австрийской семье, эмигрировавшей в Массачусетс, и дома говорила только по-немецки.

Школьная карьера Сильвии просто блестящая, и благодаря своим трудам она получила множество наград

Один из них привел ее в Нью-Йорк в качестве гостя важного журнала того времени. Однако неистовый мегаполис оказывает на нее разрушительное воздействие и подрывает ее и без того хрупкое психическое равновесие

В чуткости поэтессы нетрудно обнаружить негативные последствия воздействия нью-йоркской обыденности: в этих знакомых она чувствовала тяжесть лицемерия американского среднего класса, часто опирающегося на легкий прогрессивный настрой, и возвращение домой всегда сопровождалось тяжелыми кризисами. В те годы о Сильвии уже говорят о психиатрическом лечении, первых госпитализациях в приют, попытках самоубийства и электрошоке.

Однако психотерапия и электрошок позволяют ей вскоре покинуть клинику, и ее жизнь возобновляется университетом, курсами поэзии, дипломной работой о Достоевском и любовью к английскому поэту Теду Хьюзу, за которого она выходит замуж через некоторое время. Для Сильвии Плат, воспитанной в ценностях американского общества, успех является фундаментальным, а новый статус жены – это постоянный шантаж в отношении ее писательской деятельности.

Вначале ей удается отлично выполнять обязанности домохозяйки и жены, при этом это не сказывается на ее творчестве, но позже, с рождением детей, ее жизнь начинает тянуться по однообразной колее. Материнство из творческого жеста становится источником разочарования и причиной депрессии, к которым добавляются измены ее мужа Теда.

У Сильвии есть силы расстаться, забрав с собой детей, но также начинаются финансовые трудности. Именно в этот период его литературная деятельность резко возросла: в 1960 году он опубликовал «Колосса», сразу же представив свой личный и тщательно продуманный стиль, но также свидетельствовав о его психическом срыве. Затем он написал роман «Стеклянный колокол», опубликованный в 1963 году под псевдонимом Виктория Льюис, свидетельство отчаянной потребности в утверждении женщины, раздираемой неразрешенным конфликтом между личными стремлениями и ролью, навязанной ей обществом.

11 февраля 1963 года прошел всего месяц с момента публикации романа, когда Сильвия готовит для своих детей кусочки хлеба с маслом, закрепляет малышей, заклеивает двери и окна скотчем, пишет последнее стихотворение «Орло», открывает газ, сует голову в духовку и покончил с собой.

Измученная своим стремлением жить и самовыражаться, что противоречило традиционной роли жены и матери, раздираемая конфликтом бытия для себя и для других, XNUMX-летняя Сильвия Плат оставляет бесконечное множество жестоких и отчаянных стихов и единственный элемент беспорядка на кухне его квартиры: его безжизненное тело.

С годами это стало литературным случаем, многие посмертные коллекции сменяли друг друга на полках книжных магазинов: «Переход через воду», «Зимние деревья» и, прежде всего, знаменитые «Дневники», опубликованные в 1971 году под редакцией бывшего муж Тед Хьюз.

Сильвия Плат в популярной культуре

Личность и талант Сильвии Плат вдохновили многих музыкантов на создание песен, драматургов на написание пьес, а писателей и журналистов на литературные изыскания.

Книги о Сильвии Плат

• Joyce Carol Oates. Dear Husband.
• Peter D. Kramer. Against Depression. — New York: Viking Pinguin, 2005.
• Andrew Solomon. The Noonday Demon. — New York: Touchstone, 2001.
• Elaine Showalter. A Jury of Her Peers: American Women Writers from Anne Bradstreet to Annie Proulx. — New York: Vintage Books, 2009.
• Heather Clark. The Grief of Influence: Sylvia Plath & Ted Hughes. — New York: Oxford University Press, 2011.
• Diane Middlebrook. Her husband: Hughes and Plath. — New York: Viking Pinguin, 2003.
• Karen V. Kukil. The Unabridged Journals of Sylvia Plath. — First Anchor Books, 2000.
• Paul Alexander Rough Magic: A Biography of Sylvia Plath. — Da Capo Press, 1999.
• Edward Butscher. Sylvia Plath: Method and Madness: A Biography. — New York: Schaffner Press, Inc, 1976.
• Yehuda Koren, Eilat Negev. Lover of Unreason: Assia Wevill, Sylvia Plath’s Rival and Ted Hughes’ Doomed Love.
• Stephanie Hemphill. Your Own, Sylvia: A Verse Portrait of Sylvia Plath. — Knopf, 2007.
• Aurelia Schober Plath. Letters Home: Correspondence 1950-1963. — Harper & Row, 1975. — 502 p.
• Susan R. Van Dyne. Revising Life: Sylvia Plath’s Ariel Poems. — The University of North Carolina Press, 1993.
• Janet Malcolm. The Silent Woman: Sylvia Plath and Ted Hughes. — New York: Knopf, 1993.
• Linda Wagner-Martin. Sylvia Plath: A Literary Life. — New York: Vermilion Books, 1987.
• Anita Helle. The Unraveling Archive: Essays on Sylvia Plath. — The University of Michigan, 2007.
• Kathleen Connors, Sally Bayley. Eye Rhymes: Sylvia Plath’s Art of the Visual. — Oxford University Press, 2007.
• Kate Moses. Wintering: A Novel of Sylvia Plath.
• Ronald Hayman. The Death and Life of Sylvia Plath. — William Heinemann Ltd, 1991.
• Connie Ann Kirk. Sylvia Plath. — Prometheus Books, 2009.
• Catherine Bowman. The Plath Cabinet. — Ney York: Four Way Books, 2009.
• Erica Wagner. Ariel’s Gift. — London: Faber&Faber, 2000. — 320 p.